中共中央南宁会议召开50周年的日子了。在那次会议期间，有一个小插曲，作为对古典诗词很熟悉、很喜欢的毛泽东，对广西古代名人的诗词也产生了浓厚兴趣，曾请广西同志找来两部诗集供他阅览。一部叫《三管英灵集》，是清代著名诗人梁章钜任广西巡抚时，将唐朝以来至清道光年间广西诗人诗作结集的；另一部叫《画诗楼稿》，作者是清代著名的广西女诗人朱玉仙。如此受伟人青睐的诗集，作者肯定不是等闲之辈。

　　坎坷身世

　　朱玉仙1796年出生在博白县一个书香官宦家庭。祖父和父亲两代都是读书人，都中过举，都被派外省任“县级领导干部”。朱玉仙自幼随他们在任上生活。她从小聪颖过人，酷爱诗书，小小年纪便能吟诗作对，擅长琴棋书画。

　　朱玉仙26岁结婚，丈夫黎玉章是北流县人氏，科考中过拔贡，年纪轻轻的就步先辈后尘当了“县级领导干部”。这门亲不但门当户对，且伉俪志同道合。婚后，她跟随丈夫出外省赴任，公余夫唱妇和，吟诗作对，恩恩爱爱，相敬如宾，日子红火甜蜜，很快便产下一子。这是何等的幸福，何等的欢乐。这蜜一样的生活，滋养着她绰约的风姿和旺盛的艺术创造。但不幸的是，儿子才过三岁，丈夫就病重身亡。

　　失掉相濡以沫的丈夫，朱玉仙化悲痛为力量，带着幼小的儿子，跋涉万里，扶柩还乡，把丈夫安葬在北流县陵城镇丈夫的老家。她作了二首七绝《望夫山》表达了她对丈夫的无限哀思：“春回山上草萋萋，雨洒云 泪欲啼。千古伤心何独尔？凄凉还有杞梁妻！”“朝朝风雨泣星辰，望断云山抱恨长。儿女痴情能化石，几曾夫婿得还乡？”此后，她把爱丈夫的情感寄托在养育儿子上，含辛茹苦十几年，好不容易将儿子拉扯成人。好在儿子不负母望，也考中了拔贡，又顺利通过了乡试，堂正地成了“国家干部”。

　　感人诗篇

　　绣花绘画，抚琴作诗，无忧无虑的童年生活，贵族少女的豆蔻年华。朱玉仙最早的诗歌多是写幼时随为官亲人寓居官府时期她的闺阁生活。如：

　　沼畔花阴映绿波，柔条温拂暖风和。

　　纱窗尽有香来到，胜似龙涎鹊脑多。

　　炉烟袅袅月纤纤，人静宵深露正沾。

　　试向玉阑干外立，万花香绕水晶帘。

　　最爱层峦似画图，自将银管细描摹。

　　墨螺点处浓如滴，笑问青山许我无？

　　那须金碧羡天仙，画栋参差景物妍。

　　何处花开何处坐，居然身在五云边。

　　凭阑遥望万峰迷，斗转参横月欲低。

　　因与梅花同不睡，夜深犹立画楼西。

　　梨花艳艳柳毵毵，曲榭回廊缓步探。

　　自有青山来画里，不须清梦到江南。

　　晓日纱窗梦起迟，小庭闲看落花时。

　　黄莺巧作千般啭，也向春风唱竹枝。

　　谢庭风暖百花绯，玉漏无声蝙蝠飞。

　　每到深宵帘不下，待他乳燕一双归。

　　在这8首《绝句》中，作者在官署优雅环境中生活的悠然自得，童年惬意快乐的生活情趣，自身娇倦自适天真可爱的活泼神态，都一一袒露在字里行间。

　　朱玉仙出嫁后，伴随丈夫宦游，她庆幸自己有机会游览祖国大地，把美好风光尽收眼底，自豪地在诗中称：“三晋云山都历遍，五湖风月也平章。”于是，赞颂秀丽河山、表达爱国之情的优美诗歌便源源不断地从她笔端涌流出来了。人们便看到了鲜活生动的桂林乡村美景：“梅花绕竹篱边，云水深深别有天。牧笛一声山里出，家家茅屋起炊烟。”看到了绮丽奇秀的温陵山风光：“落花影里无穷趣，野蝶翩翩引过溪。千家山廊绕烟霞，杳霭松篁翠欲遮”；还看到了烟波浩瀚的洞庭湖帆影：“云衡三楚雨，帆挂五湖烟。浪搏鱼龙跃，风回雁鹭翩”。

　　丈夫黎玉章赴任山西，朱玉仙伴随同往。途经山西“三关”之一的雁门关的时候，夫妇俩看到雄关依山傍险，高踞勾注山上，东西两翼，山峦起伏。山脊上，长城蜿蜒，犹如苍龙。黎玉章因此诗兴勃发，随之动情地吟出一首五律《度雁门关》：“捧檄来天镇，崎岖遇雁门。断云迷古塞，冷月照孤村。路远愁难涉，山高险落魄。宦游当此景，苦况又何论？” 夫唱妇随，朱玉仙也即时吟咏了两首五律《度雁门关》：“宦秩临三晋，轻轺度雁关。举鞭挥雾路，缓辔认江山。青冢明妃去，黄金汉使还。英雄千古憾，空见乱峰还。”“傍晚疏星没，千山野望通。车轮连地震，关塞接天雄。边镇临荒徼，岚烟锁远空。雁声催客路，飞旆入云中。”夫妇两人同时吟出三首五律，都取同名《度雁门关》，真有点一比高下之意。此事传出后，评论颇多。同朝名人张椿正认为朱玉仙的两首《度雁门关》“诗心雄于雁门关”。诗界普遍看法是，朱玉仙的两首五律诗明显比黎玉章那首五律写得好。《度雁门关》诗妻子一举超过了丈夫。

　　女性的感情特别细腻和丰富。作为知书识礼的女诗人，朱玉仙更是个重情义的女子。她特别看重亲情和友情，她的《画诗楼稿》中，也收进了不少怀念诗和赠别诗。这些诗都是她怀念和告别闺阁时代向少女知交和亲朋好友挥洒的感情，真实细腻，特别能打动人心。朱玉仙幼时一直随同父亲于任上。在官署闺阁生活中，和姐姐弟弟共受长辈养育教导，经常一起习文学艺，写诗唱和，姐弟亲情甚笃。朱玉仙出阁后，伴随丈夫到离家万里之遥的山西赴任。多年朝夕相伴的姐弟从此被时空隔开，难以相聚。每每想起天真可爱的弟弟，总会有无尽的思念、不断的离愁喷涌，于是，便有了充溢着离愁别绪的《有怀诸弟》三首：“天南天北路悠谬，去国真如不系舟。天碧山青家万里，思君不见使人愁。”“鹤立沙汀日又照，每逢佳节倍思君。从兹雁阵分秦晋，翘首江山隔暮云。”“迩来分袂各西东，想象离怀两地同。欲寄鱼书无可便，遥天极目望征鸿。”

　　朱玉仙少女时代青梅竹马的女友很多，有一位最为知己的同龄女友叫周云仙。成年后两人各奔前程，天各一方，见面机会更是寥寥。每当朱玉仙忆起当年旧事，怀念之情便油然而生。朱玉仙常将这种情感化为诗歌，多首《寄别周云仙》便产生了：“平生知己契，尔我最相怜。旧雨三年隔，新诗万里传。离歌思海角，别梦绕山川。去路从兹远，深闺各怅天。”“一别云湖万里长，依依怅望隔河梁。回思昔日纱窗里，曾共拈针绣凤凰。”离怀别苦是我国诗词曲赋的传统题材，朱玉仙的赠别诗，含有丰富细腻的情愫，这种情愫往往是一个身闭闺闱的女子特有的，没有直接生活感受的作家很难写出这种情深意绵的作品。因此，在中国诗坛是很有名气的。

　　朱玉仙的诗歌中有一类以写景物为题，借物喻人，托物言志的咏物小诗。内容精辟，篇幅短小，句式灵活。耐人寻味，富含哲理。如她的《花间咏蝶》二首：“绿窗寂寂雨初晴，粉蝶轻轻舞翅轻。梦醒南楼春正晓，隔墙疑有卖花声。”“一生香国寄年华，为喜为愁总是花。栩栩欲迷庄子梦，海棠枝上月初斜。”以及《梅花》三首：“省识西湖处士家，月明烟澹见横斜。姗姗瘦影丰姿逸，不负东风第一花。”“忍冻凌霜酿雪胎，坚心独抱水云隈。江南江北春如许，不向繁华热处开。”“百花争艳草争香，别有幽情占早芳。知己一生唯有鹤，厌闻莺燕语流光。”这几首咏物小诗写的都是作者少年时代在家中庭院花园中度过的快乐生活，显示出明快清新的风格。王国维在《人间词话》中说：“能写真景物真感情者，谓之有境界。”朱玉仙咏物小诗所见的景物以及全部心境真实、准确而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同时情和景又互相融合，情融注于景，景衬托出情，使全诗意境蕴涵深广。

　　清照风格

　　因为生活景况早晚年迥然不同，朱玉仙的诗歌内容也前后期有异。前期诗歌主要或描写闺阁生活，或写宦游情景，或歌咏山川风物；伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女诗人多情善感的个性。诗风活泼明快、清丽自然。

　　“儿女痴情能化石，几曾夫婿得还乡？”丈夫的猝然离去和亲人的相继亡故，使朱玉仙万分悲痛，心境日益枯寂、孤苦，经常触景生情，愁肠寸断。故她的后期诗充满了浓重伤情调，低回婉转，悲苦深沉。后期她的少女时期作品《题白燕楼美人扇赠芝仙李五姐》八首，抒写了大家闺秀的闲情逸致，其中的两首字和词玉润珠圆，人与物形神兼备，意境清幽：“十二珠帘卷席曛，百花香袭藕丝裙。薰炉非几珊瑚笔，闲写灵飞紫府文。”“金管银毫玉版笺，碧窗吟遍杏花天。添香侍女痴憨惯，笑向鬟边整翠钿。”“棋声初罢，书声又朗朗，薰炉非几，金管银毫，珊瑚笔，玉版笺，”“闲写灵飞紫府文”、“碧窗吟遍杏花天”，真实具体地反映出贵族少女深闺中风雅韵致。

　　朱玉仙还善于运用正侧点缀的笔触塑造人物形象，如《遇冼素贞于兰楼月下》就是这样的一首佳作：“桂影参差映碧空，萧萧疏竹响秋风。嫦娥底事梳妆好，忽降高楼百尺中。”全诗首尾侧笔转正，正是“染”的手法；以嫦娥借喻冼素贞，用以突出她的非凡美貌，使其形象立现，正是“点”的手法。她不费笔墨对冼素贞作容貌、服饰的细致描绘，就已经把一个美丽而美好的美女形象呈现到读者面前了。而白描客观景物与直接抒发主观感情相结合，是她诗歌的另一个特点。如《重到石码头画诗楼》就是这样的杰作：“独上高楼第几层，月明如水露华凝。八年仿佛凭栏处，今日重逢喜不胜。”

　　丈夫病逝后，朱玉仙的境遇一落千丈，生活的重担，育儿的辛劳，使她不得不把一腔愁怀宣泄到诗作当中。组诗《感怀之作》共有八首，是她后期诗歌的代表作。第一首有感于天涯远嫁，惆怅离群，于忧悒寡欢之中思念亲人：“天涯远嫁怅离群，消息亲朋恐未闻。无语赠他南过雁，有诗不咏北山云。心关闽水人千里，梦断瑶台月二分。回首故国增感悒，夕阳返照树斜曛。”第二首有感于思乡心切、红颜消瘦，灯前对影，不由得独自哀怜：“玉种蓝田化碧烟，兰成射策误青年。千金宝剑藏秋水，一苇慈航望远川。宦海空留猿鹤怨，家山长系鹊鸽缘。不知红颜都消瘦，对影灯前却自怜。”第三首有感于疾病缠身、多愁多恨，诗情减退，别绪倍增：“当年宴会聚华堂，讵料飘落滞远方。三晋云山都历遍，五湖风月也平章。愁多转觉诗情减，病久翻增别恨长。稚子不知人意懒，只教开箧看缥湘。”其余的五首也都是多愁善感之作，亡夫之痛和爱子之情交织在一起，令人不忍卒读。

　　朱玉仙的生活际遇、诗歌内容和创作风格，同宋代著名女词人李清照极为相似，她们的诗词，虽然写的是个人的不幸遭遇和切身感受，但都有着深刻的社会意义。从这个层面来说，人们把朱玉仙称为清代的李清照，似乎并不过分。