我与张梅琴相识十多年，但一在太原，一在南京，两地悬隔，偶因会议相逢，常来去匆匆，总未及深谈，诗的来往更少。此次来并州访友，以偿宿愿，因为她是山西诗词学会副秘书长，便直接投奔了她。十多天来，与诗、书、画、界旧雨新知挥指论诗，纵谈今古，心畅神怡，梅琴实有调洽之功，因此也得与她深叙，并索观其作。人言她是山西五位知名中青年女诗人之一。读其诗词，窥其慧质，深觉并非过誉，且跃跃欲有所言，便主动承诺为其诗集写个短序。惟明日即赴山东滨州，参加第十九届全国诗歌研讨会，临行匆匆，无暇周纳、透析，只将所感之尤，择其二三，扼要言之。

梅琴风姿姣美却是办事干练，她的诗不同于一般女性诗的地方，就在于兰姿蕙质之外，自有一股刚劲之骨撑柱其间，刚柔相济，形神统一，而成其个性。例太多，只举其赏丁香一绝：

“白云烂漫紫云烘，碧树风摇醉意浓。
香气引来蜂蝶恋，不凭颜色唤春风。”

赏丁香，实托物言志，自我表达。末句可谓意与境遇，从胸中蹦出的佳句。余如《中秋望月怀姐妹》词：“相携岁月一怀香，婵娟影里话家常”；如折桂令曲《山西农大赏丁香》：“对此景痴情忘怀，不经意手捧香腮”，都在“不经意”处流出女儿之态，切实传神，却无常见的柔媚扭捏，便觉个性凸显了。

梅琴善于锻炼尾句，明明是普通题材、平常写法，而在第三句突发新意，尾句承接、贯意而成警策。如《公园夜景》：

“游人消夏步悠闲，湖影华灯不夜天。
皓洁喷泉知乐理，踏歌惬意舞翩翩。”

音乐喷泉踏歌起舞是机械所为，写成其知乐理出人意外，人格化了，尾句顺流而下，使前两句概括正面宏观写景之平泛，顿起活趣。《春游》云：

“兜风郊外觅春时，日照霞坡展艳姿。
满眼桃花身乍暖，一林香气我先痴。”

前两句平平，接着以意象造句，赋景物以自己的情感心态，而暖，而痴，因而全诗一振；尤其是用了通感手法，第三句将视觉景物以触觉感受出之，第四句将嗅觉转化为心灵感受出之，更觉魅力无穷了。

梅琴后期的几首五律写得尤佳，是否倾其古典诗词功底之作，不敢妄言，但究其练句之工，不能不令人惊叹。其《登灵空山》云：

“亲临名胜境，绝顶叹奇松。林海苍茫绿，山岚馥郁浓。
峦桥高踞壑，古寺险悬空。细雨淋身爽，行吟醉夏风。”

大有古风，非朝夕可得。我认为这几首五律足以构成梅琴目前古典诗创作的高峰。

梅琴的诗还有不少佳作，也还可概括出一些特色，不遑一一细说。所幸我在阅稿时随手记下了一些感想，作为点评，附于篇末，可供作者和读者参阅，以便更全面、深刻地理解梅琴其人其诗。