自上个世纪９０年代以来，广西有过几次自发的规模较大的诗歌展示。比如１９９０年南宁出现的《现代诗》，汇聚了粟城、洛川等１１名广西新诗人；１９９１年由麦子、非亚等人编辑以《自行车》为旗号推出的“观念９１：广西青年诗歌大潮”，是第一次大规模的广西青年诗歌展示；１９９２－１９９４年在南宁独立编印的《自行车》，成了当时广西最先锋最现代的一面旗帜，也成了广西当时绝大部分青年诗人的聚集地；１９９９年广西北流出现的“漆诗歌沙龙”，发起人为伍迁、吉小吉等人，成员主要以北流周边的诗人为主；２００１年在南宁复刊的《自行车》，重新聚集了广西一批新的先锋诗人；２００２年，“漆诗歌沙龙”在北流组织了“广西首届青年诗会”，会后，《漆》诗刊推出了一期“广西青年诗会”专号；而由刘春接手的《扬子鳄》以及甘谷列自办的《方法》诗报，包括河池的《南楼丹霞》，都或多或少地推出过广西诗人的作品集。

    而在我看来，不管广西青年诗歌曾经经历过何种激烈的变动，其身影仍然是清晰的，这就是在多元格局下向两极发展。一极是以《自行车》为代表的对先锋的追求和急剧摆动；另一极，则是以《漆》为代表的关注本土的努力。这两种截然不同的写作方向和艺术理念，构成广西诗歌当前一种大致的相反的张力。

    而在这两个极之间大片的开阔地带，广西诗歌的表现则呈现为另一种面目和风貌。桂林的《扬子鳄》主要以刘春、黄芳、粟城等桂林周边的诗人为主，抒情的品质是这个团体所看重的。而位于北海，由龙俊、斯如等人构成的跨省区团体“低诗歌”，则以另一种姿势，追求诗歌“引体向下”的运动。

    近年来，广西一南一北出现了两个学院式的诗歌团体。位于广西西北部的河池学院，这些年出现了一群以“南楼丹霞”命名的写作者。总体来讲，这个地区的诗歌写作，具有很大的学院诗歌或者校园诗歌的成分，但一些毕业了的成员，比如卜安等人，其诗歌在渗透了更多生活的成分之后，反而显示出一种宝贵的品质。

    而位于南宁的广西民族大学的“相思湖诗群”，则是最近一两年出现的新的学院诗歌团体。由于身处校园，除个别成员如大雁等人风格较为稳定外，部分成员的诗歌写作无论内容还是风格仍显得摇摆不定，如何走出学院诗歌的局限，是他们以后所需要面对的。

    除此之外，广西还存在很多自由零散的诗歌写作者，比如谭延桐、庞白、哑哑，以及刘频、胡子博等人。

    在时隔多年之后，由“漆诗歌沙龙”、“自行车”以及“扬子鳄”三个广西诗歌社团合力发起的“切片——２００６广西青年诗歌邀请展”，其目的是想通过“切片”这样一种非常具体的生物学概念，来表达我们对当前广西活跃的、即时的、存在的一切具有艺术价值的诗歌元素的关注。对于广西诗歌来讲，２００６年的“切片展”绝不是一次融合，也不是新的分崩离析，而是延续、发展、运动和新的跳跃。所有的可能性，都存在于巨大的未知中。我们要做的，就是把这样一些未知的部分，从黑暗的泥土层里挖掘出来，并让它们，在阳光下自由生长。