点点都须带泪锄
-------编余絮语并代序

半亩方塘万象殊，裁云剪月作耕夫。
新苗呵护方出土，异草怜他久立芜。
惭有鸿心栖凤树，恨无桂手探骊珠。
伤情最是千红处，点点都须带泪锄。

  实际上，这首《编辑偶感》所表现的大约是编辑心情的普遍写照，至少它真实地画出了我们编辑《诗萃》过程中的真切感受。当此万树春风、千红竞艳的季节，翻开眼前这“半亩方塘”，您也不难体味得到持锄园中，既怜花纤，又惜草绿，“江海浩淼，只能取一瓢饮”的情味——何况，我们的“瓢”也许真的并不是很大呢?
  编书何其难也？编诗尤其难矣!
  近年来，中华诗词艺术发展迅速——诗歌社团如笋破土、诗词刊物似蝶翩飞、诗词理论“城头变幻大王旗”、创新实践“时有新篁破土声”……尽管有人说看似繁荣，实则无序，但我们却觉得应该是胜固欣然、败亦可喜，因为这毕竟反映了诗界创新发展的动态存在。
    然而，中华诗词究竟向何处去，应该走怎样的创新发展之路，仍然是目前诗界应当而且必须考虑的根本问题，也是我们提高建社、办刊、编诗质量所面临的首要问题：恰是带着对这一问题的深入思考，作为东北地区最早建社办刊的诗社之一，黄龙诗社连续几年停出社刊《黄龙诗萃》，在众花喧闹之中沉静下来：这沉静，不是停滞，不是寂灭，而是对喧嚣燥热的反思，是对综合实力的整合与积聚，是对创新发展的筹谋与实践。
    但是，诗词的改革创新究竟该怎样进行，目前诗界众说纷纭，迄无定论；我们认为，无论怎样改革创新，诗必须首先是诗，当代诗词也必须具有诗的韵味、理趣、情境和语言，而且能够体现出鲜明的当代性：诗词改革应当暂时搁置关于诗词外在的争论，如：诗体创新问题，新声新韵问题，创作风格等，按照诗词现代化的要求，坚定不移地改革诗词的内质、内存，使诗真正成为诗，成为符合当今时代艺术审美要求和大众欣赏情趣的诗：这道理很简单，犹比“西子捧心，人皆曰美；东施效颦，见者掩面”，本质上是美的，荆钗布裙不能掩，本质上丑的，珠衫翠袖不能饰：而我们所谓诗的“内质”，就是指诗歌本身内在的诗意含量，“内存”则是指存在于诗词本身之内，为了表现浓郁诗意的基本手段。改革诗词的内质内存，就是要在充分继承和发展诗词艺术优良传统的基础上，祛除平庸气、俗滥语、酸腐味，“用旧诗的形式创作新诗，以新诗的理念经营旧诗”，以全新的现代人的认知视角、思维方式、鲜活语言和表现手法进行诗词创作，反映和体现新时代的新思想、新生活、新情感和新境界，真正让旧诗新起来！
    正是在这—新思维下，黄龙诗社诗词改革创新实践活动日趋活跃，结出了丰硕成果——在组织建设上，实现了组织管理正规化；在队伍建设上，形成了不断壮大的老、中、青相结合的梯次结构；在创作层面上，表现出创作水平的整体升位。一方面，以薛启春、王士信、于海心等为代表的老诗友，创作之树又逢新春，进入了新的境界；另一方面，以汲丛斌、刘天瑞、孙江、何鹤、刘福生、孙显军、张天歌、侯金萍等为代表的潜质较高、多才多艺的青年诗才，崭露锋芒——他们创作出了一大批优秀作品；如：“红尘紫陌入心胸，漫把诗思说万重。头枕鸟声山径卧，手中一叠杏花风”(《白城包拉温都赏杏花》之四)，赏杏花而尘陌入胸，心中无杏；不寻诗(漫)而诗绪凌乱万重，斜入正出，在于垫衬；那么杏在何处，诗在何方呢?杏在掌心握处，诗在可枕鸟声、能叠风中也，岂不妙哉?但更妙处，诗人头枕鸟声，手叠杏风，岂不是更绝妙的诗吗?又如：“落瓣含情香故土，飞莺噙绿垒新巢。登高一望苍茫雪，大野飞沙春不凋。’(汲丛斌《游包拉温都杏花林》之三)花正盛时偏写落瓣土香，其视角特也；千红之下点点绿，恰是飞莺噙来，其思妙也。三春芳菲无际而如雪野苍茫，其境阔也，其情蕴也；“香故土”、“春不凋”，则其理深也。如此写杏林，可谓之“不着一字，尽得风流。”再如“下岗食衣忧日斜，每披风雪觅生涯。忽忽两脚蹬岁月，小小三轮托个家。”(王士信《人力车夫》)句中未有辛酸字，但字字都是辛酸，人力车夫之形、之情、之心，倏然可见，直撞心扉，可谓平实中有深蕴，平凡中见真情。“献玉卞和脚刖离，千年多赞志神奇。君王如此献何璧，莫若给孙玩尿泥。”(汪孔臣《叱和氏献璧》)虽“叱和氏”，但果叱和氏耶?世间和氏多多，“叱和”亦是“叱己”：前二句未见诗，得后二，足令玩味终宵矣。另外，“玉带金丝锁浪头，落纱舒卷绕龙舟。形骸尽放蟾宫客，先揽星星作酒筹”：(刘福生《南行机中所见》)、“路近秦淮傍酒家，桨声灯影野生涯，红眉绿鬓应怜我，只解诗情不解花”，(张天歌《游秦淮》)、“点点荧荧缀浪心，流光千载大河魂。银鞭把握当空舞，月是长天牧星人。”(王晓波《静夜观星》)、“谁主家乡万点春，垄头春色是农人。无情犁锸翻岁月，一路黄牛做知音”(刘天瑞《春思》之一)等等，都是青年诗才创作的，尽管略显稚嫩，但却不失为诗意浓厚的佳什。
    编辑出版本辑《黄龙诗萃》，就是对黄龙诗社几年来发展成果的检验和展示，着眼于进一步扩大与兄弟社团和诗界同仁——的交流与借鉴。尽管占主体部分的只是部分社员的近期作品，但我们仍然希望并且相信，读者诸君能够“管中窥斑，想见全豹”，希望并相信本社社员能从域外诗友的诗作和诗论中，得到借鉴和提高；为了确保编辑质量，我们在编辑过程中，贯彻了以下几个原则：
    一是在选诗标准上，坚持一个“质”字。在编选诗稿上，不重名家不薄新人，坚持唯质是取，兼收并蓄，力争选编那些真正是诗的诗，特别注重编选一些崭露头角的青年新人的优秀作品，对一些平庸俗滥、了无诗意的，诸如‘“炎黄儿女性格刚，千古长城四海扬。改革开放国策好，巨龙腾起跨东方”，这样所谓的“诗”，我们向来不认为是诗，也决不选入。
    二是在编辑修改上，坚持一个“慎”字。“诗无达诂”，所有读者对诗的理解和诠释，都难免带上自我的主观印迹，而与作者的思路产生偏差；所以在编辑过程中，除明显不合格律的外，不管新韵也好，旧韵也罢，我们尽可能不做修改：即使由于格律限制不得不修改，也力求尊重原作，不伤筋动骨：有的为了保留原句神韵，虽然略有出韵或格律稍差，也未作修改：
    三是在版式设计上，坚持一个“新”字。诗是美的结晶与升华，诗词报刊的装帧设计等也应该力求与内容相适应，具有高品位的美感。在本辑《诗萃》的装帧与版式设计上，尽力推陈出新，凸显风格：尤其是书眉上的诗句，都是我们认为在本页中较好的句子：比如“手边云起南天雨，笔下波生北地风”，采取“示现”辞格和互文句构，把书家泼墨如风雨翻涌的气势和情境，生动地展现出来，又暗蕴着笔下不是个人小悲欢而是世界大风云的意义，增加了诗的密度和韵味。再如：“挥断天河军刀水，植成泰岱诗笔松”，以非正常的语言顺序，营造了别具一格的诗意，与老杜“红稻啄余鹦鹉粒，碧梧柄老凤凰枝”仿佛也。我们想，这也有利于引导读者的阅读和欣赏：
    四是在选稿范围上，坚持一个“广”字。编刊的目的在于展示和交流，为了提高选稿质量，便于社员向诗界名家学习，向真正的好诗学习，我们把对域外诗作的遴选扩大到了全国各地、各大诗词报刊，有相当部分作品系转载而来，无法与作者本人进行联络和沟通。同时，也有诸多名家之作，或限于篇幅、或无缘得见而未能人选，在此一并致谢致歉。相信诗友能够谅解和海涵。
    总之，对于诗萃的编排，因限于水平等因素，我们留下了诸多遗憾，刊物本身也必将存在着这样或那样的疏失，敬请力方家雅正——但我们唯一欣慰的是，我们相信诗友们会相信，我们“点点都须带泪锄”，“锄”的不仅仅是这“半亩方塘”，更是我们自己的诗园和心田。
    是为序。
    编者
二OO四年五月十八日