二十八年前，我从解放日报夜班编辑的岗位调到文艺部，与季振邦共事。虽然在同一个部门，关系却不即不离，不近不远。原因是文艺部人事复杂，我要花很多时间调节相互关系，季振邦属于中间分子，无须在他身上耗费精力。季振邦是个诗人，诗人的脾气，总是脱离领导的，“天子呼来不上船”。本职工作做好就行，无须钻研关系学。四年后离开文艺部，错过了同季振邦亲近的机会，想起来有些后悔。
　　可是奇怪，近则远之，远则近之。离开文艺部之后，同季振邦接触的机会少了，可感情却近起来了，这原因就在于他的文章。

　　在上海的作家中，我比较喜欢两个人的文章，一个是沙叶新，一个是季振邦。我读文章如同吃饭店，不要吃五星级宾馆的菜，宁愿吃绿波廊、德兴馆。五星级宾馆是吃派头。华堂豪饰，玉筋银杯，品位虽高，味道一般。受人顶礼膜拜的当代某些大师的文章是靠媒体猛火爆炒的，如同大饭店豪华气派和包厢。沙叶新、季振邦的文章没人炒，但是实惠，口味好。所以凡在报上看到这两人的文章，我就像闻到了马路摊头臭豆腐的香味一样，不会放过的。可能是同心相映、同气相求之故吧，文章看得多了，同季振邦的距离就近起来了。

　　季振邦是诗人，又是散文作家。正如他自己所说，现在诗倒写的不多，笔耕的园地主要是散文。虽然他是上海作家协会诗歌委员会主任，但我以为，季振邦名出于诗，功成于文。比较起来，我更喜欢读他的文章。但是文章好的原因还在于诗好。诗人的文章就是好看。因为诗人感情丰富，表达细腻，用字精炼，而文章是以情感人的，对生活的观察细致入微，文章就有血有肉。我写文章总是想着要宣传什么，对人有什么教育意义，总要主题先行。越是主题先行越是写不好。季振邦的文章大都没有什么重大的主题，都是平常生活，司空见惯。但奇怪的是，他到过的地方我也到过，他吃过的东西我也吃过，他看过的东西我也看过，他做过的事情我也做过，为什么我那么木知木觉，没有想到要去写它，即使叫我写也写不出来？而季振邦却信手拈来，皆成文章，这就是他的高明之处。

　　读季振邦的文章，我悟出一个道理：平中见奇。文学是美学，只要能够给人精神愉悦就行。现在人们把这叫做“心灵鸡汤”。于丹、易中天的“心灵鸡汤”是用全鸡煲的，季振邦的文章是放牛娃在山上采来的野山菌菇汤，没那么高贵，但也很鲜。齐白石画一株白菜，申石伽画几杆秀竹，似乎也没有什么重大的主题，但是它美，叫人看了舒服。季振邦的文章就是齐白石的果蔬，申石伽画的竹枝，贝多芬在琴键上敲出来的音符，是叫人舒服的文章，给人快乐的文章。

　　季振邦文章使人快乐的另一个特色是轻松幽默。幽默能使人接近。道貌岸然，总是板起领导面孔，摆出权威架势，人家一见就吓得退避三舍，谁敢与你接近？你有幽默感，与人说说笑笑，别人就有亲近感。做人如此，写文章也是如此。季振邦的文章就充满幽默，常常给人会心一笑。

　　从电视节目看来，社会对“笑费品”的需求量是多么的大。中央电视台每年的春节晚会，搞笑的节目总是占去三分之一左右。平时也天天有相声节目。这些节目中也有可笑的东西，如侯宝林的相声，赵本山的小品。但是大多数节目是庸俗的，无聊的，不值得笑的。我不知道坐在中央台演播大厅的观众为什么会发笑，我很怀疑座椅上是否安装了“胳肢窝电动触摸器”，是不是导演在接电钮，让触摸器突袭观众胳肢窝？我觉得姚慕双、周柏春、杨华生才是搞笑的大师，他们在滑稽小品中放的噱头是“肉里噱”，自己毫不夸张，观众自然会笑。现在中央台的搞笑节目是硬装噱头。季振邦也是“肉里噱”，他的文章毫不做作，平平淡淡，娓娓道来，不经意之间触着了你的笑神经。

　　最近季振邦出版了一本散文随笔新作《美人指》，真是一盆精神美味、一罐心灵鸡汤。我读的时候摘下很多锦言妙句，本来想在此文中大加引用，不想一写就写了一千多字，怕增加文章长度，读者不耐烦，还是打个埋伏，你们自己去慢慢享受吧。