称诗为“加冠”，系指在原诗句前增添词语，使原诗在形式、内容和意境上出现变化。至于其与原诗孰优孰劣，则当具体分析，甚或见仁见智。

　　唐李义府有首五言诗：“镂月成歌扇，裁云作舞衣。自怜回雪影，好取洛川归。”此诗前两句情致宏阔，作喻自然，格调典雅，且又同后两句构成“天”、“地”照应，产生物我合一之效，既充分展示诗人的心情，又引发读者丰富的联想。

　　唐刘肃《大唐新语·谐谑》载，唐人张怀庆在此诗每句前各加冠两字：“生情镂月成歌扇，出性裁云作舞衣。对镜自怜回雪影，来时好取洛川归。”

　　这一“加冠”，看似对原诗内涵作了精当的解释或修饰，其实是将个人理解强加给原作者，封闭了原诗丰富的意境，使原诗由“虚”变“实”，渗出一股小家子气，咀嚼品味的价值大大萎缩了。这种“冠”还是不加为好。

　　宋汪洙《神童诗·四喜》为世人所熟知：“久旱逢甘雨，他乡遇故知。洞房花烛夜，金榜题名时。”

　　明朱国桢《涌幢小品》载，后人将此四喜诗加冠两字为：“十年久旱逢甘雨，千里他乡遇故知。和尚洞房花烛夜，童生金榜题名时。”以特定数量、特定人物来强调喜中更喜者，将“喜”的意味推到极致，又移植进幽默风趣的新意，令人对原诗产生新的感受和联想。这一“加冠”虽然不是对原诗作具体解释，但究竟哪首更好，也是仁者见仁，智者见智。

　　再看一首：“柳向湖边绿，桃花映水红。山藏三百诗，云锁一高峰。”此五言较为平淡，后两句稍好，但因无渲染，仍使人印象平平。明代无名氏用叠词加冠其诗：“依依柳向湖边绿，灼灼桃花映水红。隐隐山藏三百诗，重重云锁一高峰。”经叠词加冠，诗味大增。“依依”摹柳的动态，“灼灼”绘桃花之艳色，至于“隐隐”、“重重”则更现其妙，山势之高渺幽深，天云之浓缭缠密尽因而呈露。

　　唐王维有诗句“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，唐李嘉估有诗句“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，文史上对两人谁袭用谁句之争虽未分明，但对两诗句艺术的高下则有定评：“漠漠”有广阔意，“幽幽”有幽深意，有冠句比之无冠句，画面显得开阔而深邃，更富境界感。

　　加冠是写诗的手段，也是改诗的手段，甚至还是赏诗的手段。但决不能乱用、滥用。妙者能点石成金，锦上添花；平者则生吞活剥，强加于人；而劣者只能是佛头着粪，弄巧成拙。

（转自转自恶人谷珠楼）