有些初学写诗的同志，往往好堆砌词藻，结果华而不实，并不能感动人。原因何在？主要是作者缺乏生活实感，东凑西拼些华丽的词句，当然谈不上感染读者，引起共鸣了。

　　让我们看一看唐人刘方平的《月夜》：

　　更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

　　诗中提到的月色、星光、虫声、绿窗纱等等，都是一些极普通的事物，我们经常遇到也习以为常；可是，经过诗人独具匠心地安排，一幅大地春回、静穆幽丽的画面，就历历如在读者目前，使人如闻其声，如历其境，觉得神怡心旷，妙趣横生。如果我们信手打开一本唐宋诗词，这样的感受是会纷至沓来的：

　　“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”作者给我们展现的是一幅草长莺飞、色彩鲜明的江南春景；

　　“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”我们又仿佛置身于鸟啼花笑、流水潺潺的江边；

   “红杏枝头春意闹”著一闹字，而春光灿烂、蜂蝶纷飞的生动景象跃然纸上。

　　“状难写之景，如在目前。”这些诗句的艺术效果其所以如此之佳，是由于诗人满怀生活激情，通过细致的观察，抓住自然景物因季节转换而出现的新的特征，以十分精炼的语言，创造了优美、清新的意境，给人以生意盎然的情趣。

　　写景是如此，状物、抒情也是如此，也要把握住它们各自的特征，要画“眼睛”，而不能画“头发”。

　　艺术形象是文学艺术反映现实生活的特殊形式，是具体感性的、概括的、能够唤起美感的生活画面。这就要求我们在动笔之前，要进行细致的观察与思考，从丰富而又繁芜的事物中，提炼出最能表达自己具体感受的典型形象。

　　记得有人曾以“雄鸡一声”和“蛙声一片”来比喻写作上的精炼与繁冗，这不是没有道理的。因为“雄鸡一声”可以唤醒千家万户，而“蛙声一片”却只能使人觉得杂乱无章。

“动人春色不须多。”善哉斯言！