李白天才横溢，文思敏捷。《开元天宝遗事》去：“李白……每与人谈论，皆成句读，如春葩丽藻，粲于齿牙之下，时人号曰李白粲花之论。”又说：“李白嗜酒不拘小节，然沉酣中所撰文章，未尝错误，而与不醉之人相对议事，皆不出太白所见，时人号为醉圣。”这恐非虚誉，有《杨太真外传》所载故事为证。开元中，宫禁里非常爱重木芍药——即今牡丹花。唐玄宗将红、紫、浅红、通白四种牡丹移种在兴庆宫东边的沉香亭前。在牡丹盛开，天香四溢的时候，唐玄宗乘坐着名马照夜白，杨贵妃坐着凤辇来赏花，并且诏选梨园弟中演奏各种乐器水平最高的十六人，由李龟年领队，前来凑兴。正当乐队要开始演奏的时候，唐玄宗却说：“赏名花，对妃子，焉用旧乐词为。”立即命李龟年手持金花笺，宣赐翰林学士李白马上进《清平乐》三篇。这时李白接到圣旨，还醉酒未醒，急忙拿起笔来，写下了“云想衣裳花想容，春风拂槛露花浓……”等三首妙词。唐玄宗从此“顾李翰林尤于他学土”。

正因为李白写作速度是如此地快速惊人，不少人就以为他未暇思索，所以他的诗"多有不合律之处”，甚至有人还以为他对唐人诗律不及杜甫那样娴熟，所以爱写五七言古诗。其实，李白是非常精于拗救的行家。试详析他的几首律、绝，即可见其一斑。

《流夜郎永华寺寄浔阳群官》是一首仄韵五言拗体绝句，其平仄格式是：

聚豪满行舟，宾散予独醉。
仄平仄平平平仄平仄仄

愿结九江流，添成万行泪。
仄仄仄平平平平仄平仄

将诗中的“行”(平)与“独”(入声仄)按“隔句同位平仄移位”法补救，那么,这两句的平仄就还原成“仄平仄仄平，平仄平平仄”。鉴于“仄平仄仄平”是“孤平句”，故将“平仄平平仄”句中的第一字“平”按“隔句同位平仄移位”法补救之后，“仄平仄仄平”就成了“平平仄仄平”，“平仄平平仄”就变成了“仄仄平平仄”，两句正好平仄相反“对”。再将第四句“添成万行泪”中的“万”（仄）与“行”（平）按“同句三、四平仄移位”法补救后，则此句平仄正好成了“平平平仄仄”的句式，这样，与第三句“愿结九江流”的平仄式，即“仄仄仄平平”正好成“对”；而“舟”、“流”系“平水韵”的十一尤”韵字，“醉”、“泪”系“四寘”韵字，亦可算“交叉韵式”，“对”、“粘”、韵都合式。

再看《采莲曲》，也是一首七言拗体律绝，其平仄格式是：

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
仄平平仄仄平仄。仄仄平平仄平仄

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
仄仄平平仄仄平平平平仄平平仄

将《采莲曲》中的“溪”(平)与“采”(仄)依照“同句三、五平仄移位”法进行补救后，此句格式即成“仄平仄仄平平仄”，将“共”(仄)与“人”(平)亦按“同句五、六平仄移位”法补救后，则此句格

式成了“仄仄平平平仄仄”。那么，这首七绝就是一首拗救体绝句，押上声“六语”的韵字。“对”、“粘"、韵都合式。

李白用拗体还写了不少诗，如《关山月》：

明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。

就是一首很好的拗救体“乐府诗"。全诗均押“十五删”的韵字，一字不乱。

由上看来，李白是在熟巧中使格律形式为抒情主题服务，并非有人讲的：“太白不守格律，照样做出了好诗。”实际上是，李白非“死守”格律，而是“活守格律，“活”中有“法"，大而能“化”罢了。