师友题作（以庚为序）

熊鉴·《观云楼诗词》读后
观云楼有剪云才，万象都能剪出来。勤学自多奇思发，吟成好景不沾埃。
癸未蒲节

丁芒·题海洲先生《观云楼诗词选》
千人一律死胡同，道破诗坛不振风。最是观云擅妙笔，清词雅句发玲珑。
癸未初秋

朱帆·读观云楼诗词选诗赠丘海洲君
黉宫当日已超群，诗苑词林又见君。每借山川摅素感，敢凭肝胆铸淳文。长门司马终难赋，歧路杨朱岂易分。变幻人间多少梦，但观沧海莫观云。
癸未仲秋于五羊城白鹤洞

李汝伦·题《观云楼诗词》
凭栏把酒看云生，思入苍茫化太清。绿树千姿邀鹤舞，白波一带送鸥鸣。晦明等是天浮水，长短皆为笔采情。楼里词人楼上月，红牙铁绰解余酲。
癸未仲夏

陈图渊·《观云楼诗词选》出版志贺
盛世风流点翠台，小城蓓蕾南溟开。征行胜迹抒明志，挑战时人动感怀。泼墨游龙胸底气，通今博古诣中来。钩深致远擎吟帜，天外观云万象赅。
癸未仲秋

晨崧·祝贺邱海洲诗词集出版
丽句清词悦海洲，酣香吐凤醉情稠。名魁虎榜光天禄，铸就镛钟万古讴。
2003年9月22日

傅占魁·读《观云楼诗词选》致邱海洲先生
斑斓如画，伫云观、眼底寻常风物。白雨毫端千丈湿，满纸琼雕玉雪。流水行歌，青山送影，飞去邀明月。一腔心语，万象随缘相结。····真笔漫道何来？窗前看惯了，花凋花发。寄旅堪怜，蝇正闹，天角流星倏灭。便欲微醺，相知是客，处处皆仙阙。不须鹏翼，万里犹听鹈鴂。
--调寄《念奴娇》
癸未阳月于黄鹤楼下

王玉祥·为《观云楼诗词选》作
岭南初会见高标，万里诗来兴正豪。我自迢迢居紫塞，观云楼外品风骚。
癸未仲秋于承德

钟振振·题《观云楼诗词选》
春云噀雨，冬云喷雪。夏云吮火，秋云吻月。观八方云舒云卷，若四海潮生潮灭。白云吾挦以为纸，乌云吾濡以为墨。当此高楼之轩窗，奋我如帚之大笔。写他天上风雷，写他地下河岳。写他人中龙凤，顶天立地之豪杰。
癸未仲秋

胡迎建·敬题海洲兄观云楼诗集
与兄相交羊、鹏二城迄今已星纪矣
吾兄自少好吟诗，李杜苏辛纵览之。袖海潮音胸壮阔，观云容色境恢奇。峥嵘岁月供挥笔，苦辣人生得展眉。最羡翩翩才调美，琳琅一卷慰相思。
癸未中秋

段晓华·海洲兄诗词付梓有作
一掬劫灰花样红，苍茫都入晚词中。灯前细读刚柔句，情至深时语自工。杨柳岸，大江东，例将本色论英雄。羡君别有观云眼，独立高楼沐海风。
——调寄《鹧鸪天》

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序一

·袁第锐·

    邱海洲先生，与余相识于十年前之一诗会。藉悉为人豪爽而富才气，诗词均佳，倚声尤擅。初时，以为乃豪门子弟，所遇殆一帆风顺，甚少留意。既而深交，始悉其为“吃过糠，下过乡”之“老三届”也。至于学诗过程，则意外得知乃悉尝过“懵懵然觉其若琼浆美馐”而“逐一抄录之”，渐至不能自已，遂为“诗词所惑”之艰苦过程，用是知其今之造诣，非易事也，心窃佩之。今春，因于他处诗刊中重读先生之作，想念之情，油然而生，遂书“海上生明月，洲际有清音”一联寄之。联嵌先生名，亦指其常有海外之行也。入夏，蒙寄《观云楼诗词选》稿本，云将付梓，嘱为之序，欣然诺之。

    读先生词，每欲浮白，钦其才气，爱其句工也。如其《念奴娇·嘉峪关》一阕，情思悠悠，佳句叠出，实不让于古人：

    重楼高据，试凭栏、一览断垣绵堞。百二秦关西到此，长叹飞鸿难越。川色犹秋，黄云蔽日，山接祁连雪。浩茫戈壁，望中荒漠横绝。遥想烽火当年，将军横马，战鼓冲天阙。不教匈奴侵寸土，壮志几多豪烈！往事千年，无分两界，英杰凭谁说？看吾华夏，九天同上拴月。

    此词工整、精炼，层次井然，非泛泛者可造其境。杂于稼轩集中，可谓形神皆似。其上阕起句之“重楼高据，试凭栏、一览断垣绵堞”，凭空提起。据“重楼”而“一览”，长城迤逦，万里奔来。然而代远年湮，毕竟无复当年神采，谓之“断垣绵堞”，极为允当。盖雄关虽经修葺，勃发英姿，而远处绵绵，断垣难掩。作者旋以“百二秦关西到此，长叹飞鸿难越”一句，将前句“断垣绵堞”之幽幽情绪，凭空一振，便觉豪情宕荡，势若千钧。盖所谓借怀古之笔，抒当代之情，诚为妙句。其尤难得者，作者由于观察入微，遂能状景如画。吾人试读“川色犹秋，黄云蔽日，山接祁连雪”之句，可以得之。嘉峪关之周围，虽多戈壁、泽地，然亦有良田禾稼，又且地属平川。世人题咏，每多忽之。故作者始云“川色犹秋”，状其地势；再以“黄云蔽日”，托出秋禾。最后一句“山接祁连雪，”遂由近及远，而地势、农田、山色皆备。以言颜色，则金黄、白色一一点到，如在目前，读后令人神往。下阕尤佳。从想像、缅怀中追古论今，极为得体。作者以一句“战鼓冲天阕”与“不教匈奴侵寸土”，于汉唐以来各种战争，作高度之概括后，急以“往事千年，无分两界”，与“看吾华夏，九天同上拴月”作结，绝非如某些作者之沉迷往昔，以及持另一极端者之满纸颂今，故余谓之得体。夫雄关屹立，千载以还，民族战争已成陈迹。长城内外，百族骈居，丝路重兴，神舟揽月，指日可期。往昔固然可怀，今兹亦当歌颂；“两界”之畛域已除，和睦之民族关系宜修。词中“九天同上拴月”之一“同”字，道出个中缘由，读者允宜三复也。作者状景之艺术手法特强，且复多有新意。如其《满江红·壶口瀑布》云：

    万里黄河，从天泻、奔腾正急。开阔处，江流忽缓，险骄难觅。三里茫茫河面缩，十寻急急洪流集。倏那间、澎湃吼声鸣，如天拆！破巨石，崩险壁。凶兽吼，狂飙疾！恰天河漏泻，只争朝夕。浊浪信由泥作体，龙河无奈尘为色。凭谁问，黄水向东流，何年碧？

    壶口瀑布，余尝亲睹，久欲咏之而未能执笔，以其景势之难状也。今见斯作，乃大佩服，尤以下阕为胜。“破巨石，崩险壁。凶兽吼，狂飙疾”，状洪涛极佳。巨石之剖，险壁之崩，其声其势，未必如是，亦未必不如是，作者殆自李长吉“昆仑玉碎幽兰泣”中胎息得来。“恰天河漏泻，只争朝夕”之句尤奇。或云系自毛泽东“一万年太久，只争朝夕”活用而得，但毛词以言社会，而作者却以状景，此前实未之见也。至于“泥作体”、“尘为色”云云，亦属创新。结句“凭谁问，黄水向东流，何年碧？”问得得体，以其道出几千年人民之心声也。

    作者词中韵味多佳，不胜枚举，如《齐天乐·谒李清照纪念堂》之下阕云：
    犹闻笛声数弄，把梅心碎破，游梦惊断。更怕浓愁，眉头又上，独说闲思哀怨。西风莫叹，甚绝代风流，瞬成尘炭。只有春风，万年添缱绻。

    词意十分凄惋，咏李易安而不失易安风格，可谓上乘，读之令人不禁平添惆怅。非深于此道不能道也。
集中他作，引人入胜之处，比比皆是。如：
“一树榕阴枯叶少，几丛竹影嫩枝催。”（《雨后月夜》）
“林密不闻啼翠鸟，原来绿树隐人家。”（《娘子寨》）
“遥看岚光藏紫阁，近听鸟语静幽空。（《白鹿洞探幽》）
“榕阴遮暑爽，茶水山泉酿。村落两三排，歌声扔过来。”（《菩萨蛮》）
“虚心只爱清风，节高岂忧霜暴。”（《东风第一枝·竹》）
等句均佳。余尤喜其《菩萨蛮》之“歌声扔过来”一句，形象而浪漫，写少数民族风情如画，最为难得。
作者才隽而气复盛，当代有为之才也。故其所为诗词，于继承优良传统之外，多有创新。如其五言：
“离家方一月，别意数年长。百里兼程急，归乡趁夜凉。”（《夜行回乡》）

    诗虽咏回乡，而寓意则甚深远。甚望先生于中华诗词之振兴，亦似夜行回乡，兼程而动。集中写景状物，多用眼前意境，绝少堆砌，此其创新之路，皎然可见。如其《嘉峪关至敦煌机上口占》云：“云烟遮断处，空姐指敦煌。”又如其《寻苏轼西林题壁无踪记趣》云：“山僧未解缘题壁，却道坡翁住隔离”，初读不知其详，比读其注，方知乃山僧无知，酿此笑话，令人忍俊不禁。至于古风如《含鄱口览胜》之气势磅礴，五律如《峨嵋山》“猴灵撩过客，寺古隐游仙”之滑稽突梯，等等，无不引人入胜。限于篇幅，兹不赘，幸读者细玩味之。
    是序。

                                 袁第锐于兰州恬园时年八十有一

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序二：诗胆同雕
章必功

    海洲工书法，擅丝竹，这在深圳大学是有口皆碑的。一九九一年学校办了一份刊物，设诗词专页，无意间向海洲约稿，他居然一口答应，第二天就交给编辑部一叠作品。一读之下，始知他又是旧体诗词的行家里手。

    海洲的诗词表现出深厚的古典文学功底。遣词、造句、用典，古味十足。《水调歌头·溪冲游泳记趣》：

    暮雨收天外，碧海漾琼浆。正当盛夏时节，健士弄潮忙。最乐两三师友，嘻问阿谁身捷，浪背试锋芒。趣学老夫态，今发少年狂。青春焕，英姿发，比孙郎。不须酒醒，空叹何日遣冯唐。又是中兴好景，人道斜晖更艳，前路尚辉煌。齐赋鲲鹏曲，万里共翱翔。

    其中所用词汇，几乎是“无一字无来处”。如暮雨，柳永《满江红》：“暮雨初收，长川静，征帆夜落”。碧海，李商隐《嫦娥》：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”。时节，杜甫《春夜喜雨》“好雨知时节，当春乃发生”。弄潮，潘阆《酒泉子》“弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿”。阿谁，贾谊《过秦论》：“信臣精卒，陈利兵而谁阿”。斜晖，苏轼《八声甘州》：“问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？”而所用典故如孙郎、冯唐，所造词句如“趣学老夫态，今发少年狂”，从口气到神气都自觉或不自觉地由苏轼的《江城子》化出。看来，海洲对苏词确情有独钟。尤可称道的是继承中也有创造。如“浪背试锋芒”，就是不失古人味的今人语。他的另一首《暗香·谒陶渊明墓》：“诗魂何觅？问峰崖泽野，古松青柏。荒冢冷森，谁向先生递消息？”更是工于发端、构思有致的一段锦。
    海洲的诗词发扬了古人以诗记游和以词记游的传统，多为登山临水、即景生情的长吟短啸。在嘉峪关，他凭栏远眺，看“川色犹秋，黄云蔽日，山接祁连雪”，想“烽火当时，将军横马，战鼓冲天阙”（《念奴娇》），爱国之情溢于言表。在庐山，他寻找苏轼题诗的西林壁，但见“几间佛舍院门锁，千劫塔身荒草依”，叹息时光流驰，遗踪难觅，寺院和尚，孤陋寡闻，“山僧未解缘题壁，却道坡翁住隔篱”（《七律》），揶揄中有一股剪不断的文化忧思。在杭州，他凭吊岳王坟，疾呼“从来青史功名，长留后人说”（《祝英台近》），是以词调发史论。在浙江乌镇，他参观茅盾故居，盛赞茅公“子夜挑灯”、“春蚕破茧”（《七律》），是以诗笔发文论。在九江栗里陶渊明的墓前，他借一曲《暗香》，借陶处士的“无分汉晋”，“只须有，琴书蓑笠”，“就菊东篱”，寄托了自己“羡傲骨高风，醉中飘逸”的生活情趣和“微斯人吾谁与归”的人生态度。有风骨，有品味。
    海洲的诗词，风格多样。从体裁看，他既写格律工稳的七律、五律、长调、短令，又写自由自在的古体与歌行。从师从的对象看，他的歌行《含鄱口览胜》似学李青莲，他的古体五言诗《访陶渊明故里》似学杜工部，他的词既受苏词的影响，也有姜夔的影子，如他的《暗香·谒陶渊明墓》，就是以姜夔婉约的自度曲唱出了苏辛一派的豪放歌。
    “诗胆同雕”（《沁园春》），海洲的诗词尚有琢磨之处。如《贺新郎·华清池》的“私语切，百千恋”，这后三字较勉强。
    盼望海洲创作更多更好的作品。

                                      章必功   2003年7月3日于深圳大学

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***章必功：我国著名古代文学理论专家、深圳大学校长，教授，北京大学先秦两汉文学博士导师、《中国文学史》（中国社会科学院编）第一卷第二编独立执笔人、国家教委中文学科教学指导委员会委员、中国屈原学会副会长。其诗词评论方面著作主要有《六探诗故》、《红楼诗话》、《诗经哲学思想评述》、《元好问及金人诗传》等，多被收录于国内外权威文库。

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