〔四〕律式古风和拗式古风
　　从理论上讲，流美婉转律式诗歌是一种富于表现力的旋律风格，特别适合表现缠绵婉转的情思，而刚健沉着的拗式诗歌也是另一种富于表现力的旋律风格，特别适合表现激烈的壮怀或凄恻沉痛的情绪。而近体诗仅取一端，应当是其不足。　　
　　唐近体诗以前的古风体里，大都律拗杂陈，若有纯用律句或拗句者，也是无意识而为。
　　自从近体格律成熟以后，许多大诗人在古体诗里面刻意追求上述两种风格，形成两大诗体别裁。
　　1、律式古风
　　李白、白居易和李贺等人，在古风体里大量运用律句，只是不避少量拗句，不求篇法的粘对而已，王力先生称之为“入律的古风”。
　　以白居易的《长恨歌》为例，据王力先生的统计，全诗一百二十句，律句和准律句就占一百句之多。
　　这种入律的古风，即保持了通篇流美婉转的旋律风格，又无过多的束缚，尤适宜于风格和婉的长篇诗作。
　　尤其是深谙音乐三昧的李贺所写作的律式古风尤有特色，可以说是宋词声律的滥觞。这一点我们在篇法里面详论。
　　2、拗式古风
　　还有许多诗人则刻意写作拗式古风，以追求“刚健沉着”“拗怒”的旋律风格。最典型的是杜甫、孟郊的五古和韩愈的七古。
　　以杜甫的代表作《石壕吏》为例：
　　暮投○|石壕○|村，有吏△|夜捉△|人。老翁○|逾墙○|走，老妇△|出门○|看〔律句〕。吏呼○|一何○|怒！妇啼○|一何○|苦！听妇△|前致△|词：三男○|邺城○|戍。一男○|附书○|至，二男○|新战△|死〔律句〕。存者△|且偷○|生〔律句〕，死者△|长已△|矣！室中○|更无○|人，惟有△|乳下△|孙。有孙○|母未△|去〔准律句〕，出入△|无完○|裙〔三平尾〕。老妪○|力虽○|衰，请从○|吏夜△|归〔犯孤平〕，急应△|河阳○|役〔律句〕，犹得△|备晨○|炊〔律句〕。夜久△|语声○|绝〔准律句〕，如闻○|泣幽○|咽。天明○|登前○|途，独与△|老翁○|别〔准律句〕。
　　全诗二十四句，典型律句只有三句，两句准律句还是仄收里面的孤平句，十九句是拗句。拗怒之声发挥得淋漓尽致。　　
　　杜甫、孟郊和韩愈刻意追求拗体诗风不是偶然的，杜诗以沉郁顿挫见，三吏三别多反映人间疾苦，韩孟诗派力主“不平则鸣”。读他们的拗式古风，文从字顺故音韵铿锵、琅琅上口，而连篇拗句，一派“拗怒”之声情贯穿始终。由此不仅可悟形式与内容的辅从关系，也足可证明平仄交替形成节奏之误。

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