〔八〕宋词的平仄句法
　　宋词平仄句法与近体诗最大不同处有三点：
　　其一、除沿袭原有五七言吟咏句之外，大量使用两字尾的朗诵句，极大丰富了句型；而且打破了奇字句为吟咏句、偶字句为朗诵句的界限；吟咏句和朗诵句中奇字句和偶字句都有。
　　其二、近体诗尽量避免拗句，而宋词却大量兼用拗句，尤其是朗诵句型的拗句；
　　其三、词体平仄规定比近体诗更严格，很多词牌的“一三五”都不能轻易改变，这是宋词“倚声填词”，受音乐曲谱的约束的缘故。
　　尽管有这些差别，上节里我们所总结律拗的法度却依然不变。任何句式，都可以用三言和四言的律拗原则去度量。
　　下面只介绍几种特异的句型：
　　1、一字逗句。
　　一字逗是句首的一字音步，如：“写|春风|数声|”〔刘过《醉太平》〕、“对|桐阴|满庭|清昼|”〔辛弃疾《水龙吟》〕、“正|拂面|垂杨|堪揽|结”〔周邦彦《浪淘沙慢》〕 。句首一字步在音步里的位置是步尾，本应和后面两字步的步尾平仄交替，但词律一般为仄声，极少为平声。这是因为仄声刚健有力，便于“领起”后文之故。故讨论律拗的时候，一字逗是不予考虑的。
　　2、长律句的平仄。
　　句式过长而要求平仄递换是有困难的，宋词对长句的平仄处理，主要有三种方式：①全律句；②逗律句；③尾律句：
　　①全律句：从头到位尾平仄递换的长句可称为全律句。如：
　　归来平|还又仄|、岁华平|催晚仄|。——张翥《陌上花》
　　溢|花衢平|歌市仄|、芙蓉平|开遍仄|。——康与之《瑞鹤仙》
　　歌平|舞地仄、青芜平|满目仄|成秋平|色。——张翥《摸鱼儿》
　　②逗律句。许多逗式长句，就每一逗而言，是律句；若不分逗，交界之处就会出现“拗”。这种律句可称之为“逗律句”。例如：
　　动|院落仄|清秋平|、新凉平|如水仄|。——赵长卿《瑞鹤仙》〔按：第六、九字同平〕
　　问|临秋平|清味仄|、倚遍仄|斜晖平|。——韩篪《洞仙歌》〕〔按：第五、七字同仄〕
　　人平|未寝仄|、攲枕仄|钗横平|鬓乱仄|。——苏轼《洞仙歌》〔按：第三、五字同仄〕
　　③尾律句。前逗拗化，后逗律化，可称之为“尾律句”。近体诗已开其端，这种规定一直延续到了宋词和元曲的格律之中。宋词如：
　　浪|淘尽|、千古|风流|人物|——苏轼《浪淘沙》
　　仄|平仄|、平仄|平平|平仄|
　　却|不解|、带将|愁去|——辛弃疾《祝英台近》
　　仄|仄仄|、仄平|平仄|
　　又岂在、朝朝暮暮——秦观《鹊桥仙》
　　仄|仄仄|、平平|仄仄|
　　不知|天上|宫阙|、今夕|是何|年——苏轼《水调歌头》
　　仄平|平仄|平仄|、平仄|仄平|平
　　3、拗句的平仄
　　宋词大量兼用拗句，现介绍拗句的简易法度和宋词对拗句的一些讲究。
　　〔1〕简易法度：
　　全平、全仄、孤平和孤仄〔过多的平声夹一仄声〕是拗句的细则，可简化为两条规则
　　①以四言为基准，步尾同平同仄者为拗句，无论是句首句腹都一样
　　(仄)平|(仄)平|。
　　(仄)仄|(仄)仄|。
　　唯有四言的后孤平调“平平|仄平|”为准律句，不在此例。
　　以六言后孤平调准律句为例：
　　如今|有谁|堪折|——李清照《声声慢》
　　平平|仄平|平仄|
　　一点|明月|窥人|——苏轼《洞仙歌》
　　仄仄|平仄|平平|   〔按：第三字虽然是孤平，但处在句首，是不论的〕
　　四言、六言的后孤平调在宋词里面出镜率相当高，而且音调比较婉转，它们应当属于准律句。
　　②一般步尾平仄递换的句型属于律句，唯有句腹“孤平调”属于拗句，〔如六言的“平平|仄平|仄仄|”七言的““平平|仄平|仄仄|平”〕，句首孤平调是不论的。
　　〔2〕单拗和双拗
　　句尾两连平或两连仄为单拗〔如上面的例子〕。三连平或三连仄为双拗：“(仄)平|(仄)平|(仄)平|”、“(仄)仄|(仄)仄|(仄)仄|”。
　　宋词虽允许拗句，却只用单拗而避免双拗。如：
　　觉来○|小园○|行遍△|——苏轼《永遇乐》
　　都门○|帐饮△|无绪△|——柳永《雨霖铃》
　　白发△|空垂○|三千○|丈——辛弃疾《贺新郎》
　　应是△|良辰○|好景△|虚设△|——柳永《雨霖铃》
　　4、拗句的位置
　　龙榆生在“选调须声意相谐”一文里提到：“填词既称倚声之学，不但它的句度长短，韵位疏密，必须与所用曲调（一般叫做词牌）的节拍恰相适应，就是歌词所要表达的喜、怒、哀、乐，起伏变化的不同情感，也得与每一曲调的声情恰相谐会，这样才能取得音乐与语言、内容与形式的紧密结合，使听者受其感染，获致‘能移我情’的效果。”又说：“一般词调内，遇到连用长短相同的句子而作对偶形式的，所有相当地位的字调，如果是平仄相反，那就会显示和婉的声容，相同就要构成拗怒，就等于阴阳不调和，从而演为激越的情调。”
　　龙先生的“拗怒之声”主要指仄声收脚，“和婉的声容”主要是指平声收脚。句脚平仄应当仅仅是因素之一；刚健沉着的拗句更应当是拗怒之句，流美婉转的律句更应当是和婉之言。合理安排律句和拗句，则可以加强这两种不同的旋律风格。
　　一般来说，音调和婉的词牌里的拗句比例很小，而且一般处在非韵脚句作陪衬，例如：
　　凤凰台上忆吹箫
　　李清照

　　香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
　　任宝奁尘满，日上帘钩。
　　生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
　　新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　休休！〔这回去也〕，千万遍阳关，也则难留。
　　念武陵人远，烟锁秦楼。
　　惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
　　凝眸处，从今又添，一段新愁。
　　
　　〔按：“这回去也”为拗句。〕
　　
　　用在韵脚句，也往往是不重要的地方。如刘禹锡的《潇湘神》：　　
　　
　　〔湘水流〕，〔湘水流〕，九疑云物至今愁。
　　君问二妃何处所？零陵香草露中秋。
　　
　　《潇湘神》是由首句入韵的七绝第一句破为两句衍化而来，第一句的韵是可有可无的，一般被视为“暗韵”或“衬韵”。这首词的“湘水流”是拗句，虽然入韵，也是不重要的位置，并不会影响整体的“流美婉转”的风格。
　　
　　而音调慷慨激昂的词牌里，拗句的比例就明显增多，而且多在韵脚句。例如：

　　永遇乐.京口北固亭怀古
　　辛弃疾
　　
　　千古江山，英雄无觅，〔孙仲谋处〕。
　　舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
　　斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
　　想当年金戈铁马，〔气吞万里如虎〕。

　　元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
　　四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
　　可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
　　凭谁问，廉颇老矣，〔尚能饭否〕？
　　
　　按：据词谱，这首词牌可能形成拗句的地方更多，下面是龙榆生《唐宋词格律》里面的词谱〔“中”表可平可仄〕，用括号括起来的句子都可能形成拗句的：
　　
　　平仄平平，中平平仄，〔平仄平仄〕（韵）。
　　仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄（韵）。
　　〔中平中仄〕，平平仄仄，中仄仄平平仄（韵）。
　　仄平平、平平中仄，〔仄平中中平仄〕（韵）。
　　
　　平平仄仄，平平平仄，〔中仄中平中仄〕（韵）。
　　仄仄平平，中平平仄，平仄平平仄（韵）。
　　仄平平仄，〔中平中仄〕，〔中仄中平中仄〕（韵）。
　　〔中平仄〕、平平仄仄，〔仄平仄仄〕（韵）。
　　
　　适合表现低佪掩抑、哽咽幽怨感情的词牌也是一样，如《声声慢》之类，这里就不细加分析了。
　　正如龙榆生所说：“举一反三，对选调填词，是倚声家所宜细心体验的。”
　　
　　5、关于倒数第二字的平仄。
　　宋词里有一个不成文的规律：律句倒数第二字多用平声，少用仄声。王力在《汉语诗律学》里就指出：
　　①三言：
　　平收句多用“仄平平”，少用“仄仄平”。　
　　仄收句“平仄仄”和“平平仄”均等。　
　　②四言：
　　仄收句以“仄平平仄”最为常见，“平平平仄”次之，平平仄仄又次之。
　　平收句以“仄仄平平”最为常见，平仄平平次之，平仄仄平和仄仄仄平都是罕见的。　
　　③五言
　　仄收句以“[仄]仄平平仄”最为常见，“平平平仄仄”较少见。
　　平收句以“仄仄仄平平”最为常见，“平平仄仄平”罕见。
　　④六言
　　王力所介绍的最常见的六言律句，绝大多数都是如此：
　　仄收句：仄仄仄平平仄、仄仄平平平仄、平仄仄平平仄、平仄平平仄仄；
　　平收句：平平仄仄平平、仄平[平]仄平平。
　　倒数第二字为仄声的只有一句。
　　七言至十一言也大抵如此，大家可参见王力的《汉语诗律学》第三章，这里就不罗列了。
　　宋词的这个不成文的规律，与音乐旋律发展的规律有关，对此我们将在声律篇法里面细论。

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页