〔五〕五七言的典型律句
　　在两种律式链里可截得四种五七言典型律句。我们把第二字称为“起”，句脚称为“收”，则有：

　　1、五言典型律句

　　A、仄起仄收句：仄仄|平平|仄：晓战随金鼓〔李白《塞下曲》〕
　　B、平起平收句：平平|仄仄|平：宵眠抱玉鞍〔李白《塞下曲》〕
　　C、平起仄收句：仄平|平仄|仄：笛中闻折柳〔李白《塞下曲》〕
　　D、仄起平收句：平仄|仄平|平：春色未曾看〔李白《塞下曲》〕

　　2、七言典型律句

　　A、平起仄收句：平平|仄仄|平平|仄：盘飨市远无兼味〔杜甫《客至》〕
　　B、仄起平收句：仄仄|平平|仄仄|平：但见群鸥日日来〔杜甫《客至》〕
　　C、仄起仄收句：平仄|仄平|平仄|仄：花径不曾缘客扫〔杜甫《客至》〕
　　D、平起平收句：仄平|平仄|仄平|平：隔篱呼取尽馀杯〔杜甫《客至》〕

　　按：C、D二式在传统理论里是所谓拗救句，而它们的所谓正格句〔五言是“仄仄|仄平|平”“平平|平仄|仄”，七言是“仄仄|平平|平仄|仄”“平平|仄仄|仄平|平”〕里步脚平仄交替了，步头平仄却不曾严格交替；实际上C、D二式比所谓正格律句更加“流美婉转”。王力在《汉语诗律学》里就指出：“此种拗救〔按：就是本文的C、D二式〕，出句与对句的平仄字字相对，极与和谐，古诗人最喜欢用它，例子不胜枚举。”“后者〔按：就是本文的C、D二式〕在应用上，并不比前者〔按：指它们的所谓正格句〕少见，甚至于还比前者多见。尤其是中晚唐以后，后者差不多成为一种时尚（许浑最讲究此道）。若依这种说法，竟可以不必认为‘拗’”。〔注14〕启功先生也把C、D二式列为首选律句〔注15〕。
　　〔六〕五七言的变式　　
　　“一三五不论、二四六分明”可以换成两条更确切的说法：“步脚平仄须交替；步头平仄宜交替，但可不拘”。这样就可以得出很多变式，可用如下符号表示：
　　
　　五言
　　A、仄起仄收式：(仄)仄|(平)平|仄
　　B、平起平收式：(平)平|(仄)仄|平
　　C、平起仄收式：(仄)平|(平)仄|仄
　　D、仄起平收式：(平)仄|(仄)平|平
　　
　　七言
　　A、平起仄收式：(平)平|(仄)仄|(平)平|仄
　　B、仄起平收式：(仄)仄|(平)平|(仄)仄|平
　　C、仄起仄收式：(平)仄|(仄)平|(平)仄|仄
　　D、平起平收式：(仄)平|(平)仄|(仄)平|平

　　符号：平平声，仄仄声，(平)宜平可仄，(仄)宜仄可平，平平韵。
　　
　　“步脚平仄须交替；步头平仄宜交替，但可不拘”已经排除了大部分拗句，计有：四平以上的全平调、四仄以上的全仄调、双孤调、三一调。
　　不能排除的有：孤仄调、孤平调、三仄调、三平调。
　　根据古人的规定，有少数特例不符合上述口诀，只要把这些特例作一些补充规定，法度就完备了。
　　1、平收句。
　　平收句必定是韵脚句，所以格律最严。表现为：
　　〔1〕句尾句腹严禁孤平调，而句首无妨。句尾有平脚，不可能出现孤平调，所以近体诗的“犯孤平”就仅仅集中在句腹上面。具体来说，只有两种句子：
　　五言的平起平收式：仄平|仄仄|平〔按：第二字犯孤平〕
　　七言的仄起平收式：(平)仄|仄平|仄仄|平〔按：第四字犯孤平〕
　　按：句首孤平调是允许的，七言平起平收式里就常见。例如：
　　指[挥]若定失萧曹〔杜甫《咏怀古迹五首之五》〕
　　一[弦]一柱思华年〔李商隐《锦瑟》〕　　
　　〔2〕三平调有可能出现在句子开头和句尾，开头无妨，只有三平尾是最好不要出现的，但古人没有完全遵守。例如：
　　漠漠秋云低〔杜甫《秦州杂诗》〕
　　将军帐下来从容〔张籍《皇甫龄宰交河》〕
　　〔3〕孤仄调是准律句，无论是句首句腹句尾都不忌，只有当它和三平尾连在一起时才不宜：
　　五言的仄起平收式：平仄|平平|平
　　七言的平起平收式：(平)平|平仄|平平|平〔特别是“平平|平仄|平平|平”六平夹一仄，最忌〕
　　只要避免了三平尾，这种句式自然就不存在了。
　　2、仄收句。
　　仄收句都是出句，离韵脚远，格律非常松。表现为：
　　〔1〕在步尾平仄交替的前提下，三仄、三平、孤平、孤仄全都不忌。仅以五言的孤仄和三仄尾为例：　　
　　以我独沉久——司空曙《喜外弟卢纶见宿》〔按：句尾孤平。〕
　　别来沧海事——李益《喜见外弟又言别》〔按：句腹孤平，三仄尾。〕
　　七言可类推。
　　〔2〕不仅如此，还进一步放宽要求，特许两种特殊拗句出现：
　　①特殊拗句之一，句腹步脚同仄句：
　　五言的仄起仄收式：(仄)仄|(平)仄|仄
　　七言的平起仄收式：(平)平|(仄)仄|(平)仄|仄
　　它可能是后孤平调，如：
　　落日池上酌——孟浩然《裴知事见寻》〔按：“池”为后孤平〕
　　舞阳去叶纔百里——黄庭坚《次韵裴仲谋同年》〔按：“纔”为后孤平〕
　　可能是双孤调，如：
　　流水如有意——王维《归嵩山作》〔按：第二字孤仄，第三字孤平〕
　　可能是四连仄，如：
　　孤雁不饮啄——杜甫《孤雁》
　　宦游何啻路九折——陆游《桐庐县泛舟东归》〔按：句末四连仄〕
　　还可能是五连仄，如：
　　草木岁月晚——杜甫《送远》
　　马蹄践雪六七里——方岳《梦寻梅》〔按：句末五连仄〕
　　②特殊拗句之一，句腹步脚同平句：
　　五言的平起仄收式：(平)平|仄平|仄〔第三字孤仄，第四字孤平，第二字有可能孤平〕。例如：
　　言陪柏梁宴——王维《奉和圣制》〔按：双孤调。〕
　　落花满春水——储光羲《答王十三维》〔按：此例两个孤平一个孤仄，为三孤调，。不过三孤调比较少见，大多是双孤调。〕
　　七言的仄起仄收式：(仄)仄|(平)平|仄平|仄。例如：
　　欲问吴江别来意——王昌龄《李四仓曹宅夜饮》〔按：句尾双孤调。〕
　　出句的宽松，不仅仅是出于写作宽松的需要，还有更深层次的理由：流美婉转和刚健沉着这两种旋律风格不可能绝对不相容，在一定条件下是可以互相衬托补充的。出句多拗作铺垫，对句入律作呼应，先抑后扬，更能衬托出的流美婉转的整体风格。宋词和元曲就经常运用这种手法。
　　虽然出句平仄比较宽松，但由于有“二四六分明”张本，绝大部分变式仍属于准律句，上面提到的步尾同平同仄的两种句式毕竟是少数，所占比例不大，不会影响整体的流美婉转风格，
　　〔七〕近体诗平仄句法小结
　　近体诗的平仄句法可以归纳为两条基本法度和两个补充规定：
　　1、步尾平仄必须交替，唯出句有两种不交替的特例：①句腹步脚同平句：五言的“(平)平|仄平|仄”、七言的“(仄)仄|(平)平|仄平|仄”；　②句腹步脚同仄句：五言的“(仄)仄|(平)仄|仄”、七言的“(平)平|(仄)仄|(平)仄|仄”。
　　2、步头平仄最好能交替，但可不拘，唯对句有两种情况不可不拘：对句尽量避免三平尾，句腹严忌孤平。
　　“步头平仄最好能交替”就是所谓“拗救”的另解。

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] 下一页