在古典诗词的平仄格律中，单个的字音平仄是很少有韵律学上的意义的，字音相连音高的连续变化才有韵律意义。
　　合理安排诗句字音平仄，可以形成“流美婉转”〔周正甫语〕的旋律美。这种“流美婉转”的旋律旋律风格在现代汉语普通话里也被保留下来了。
　　音乐旋律有四种基本形态：平行旋律、上行旋律、下行旋律和弯曲旋律。上行旋律和下行旋律是音乐美的最基本形态，是音乐旋律的主体。平行旋律在其它上行下行旋律的陪衬下，它也相当于上行或下行旋律。弯曲旋律则包括先上后下和先下后上两种，其总趋势仍然可归属于上行旋律和下行旋律两类。
　　汉语诗歌声调的平仄组合，其声波图的进行方向的类型与音乐旋律完全相同。具体分析于下：
　　诗歌旋律的基本结构单位是“音步”，每一个音步字音声调的最后音高决定了旋律变化的进行方向。
　　普通话有“五声”：阴平、阳平、上声、去声和轻声。

       古典诗歌格律是两个字为一个音步，根据一三五不论二四六分明的口诀，也就是“⊙平”音步和“⊙仄”音步相间。〔“⊙”表可平可仄〕
　　这五种声调在音步里的平仄组合有三小类20种形态。
　　
　　1、“⊙平”音步有八种形态，它们的声调线如下：
　　①阴阴：55、55；②阳阴：35、55；③上阴：211、55；④去阴：51、55；⑤阴阳：55、35；⑥阳阳：35、35；⑦上阳：211、35；⑧去阳：51、35。其声波图为：
　　
　　
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　　〔按：上声在非上声前面变调为211〕　　
　　“⊙平”音步都以最高度5结束，不是上行旋律就是先下行后上行的弯曲旋律。唯有“阴阴”是高音部的平行旋律，可如果它的前面还有词语的话，在律句里必定是仄声，相比之下，“阴阴”也相当于上行旋律了。
换言之，“⊙平”的基本特征是上行旋律，其声波图的共同特点是上扬。其中“仄平”的上行趋势比“平平”更加鲜明。
　　2、“⊙仄”音步也有八种形态〔因近体诗两字音步全部在句中，上声全部为变调，不可能读出完整的214〕：
　　①阴上：55、211；②阳上：35、211；③上上：34、211；④去上：52、211；⑤阴去：55、51；⑥阳去：35、51；⑦上去：211、51；⑧去去：51、51。其声波图为：
　　
此主题相关图片如下：

　　
　　〔按：上声在上声前面变成“34”，去声在上声前面变成“52”〕　　
　　“⊙仄”都以最低度1结束，不是下行旋律就是先上行后下行的弯曲旋律。其基本特征是下行旋律，其声波图的共同特点是下抑。其中“平仄”的下行趋势比“仄仄”更加鲜明。
　　
　　很显然，“⊙平”和“⊙仄”交替出现时，诗句的声调线就一升一降地交替前进，如同流畅的波浪一样抑扬起伏，这就是律诗“流美婉转”的由来，大家常常说律诗抑扬顿挫，就是对这种旋律美的形象描绘。
　　
　　３、轻声。轻声也有调值，只不过调值比较模糊罢了。
　　轻声的声调并不固定，它随着自己前面的字音声调而变化，具体来说：

　　阴平后面的轻声为|2
　　阳平后面的轻声为|3
　　上声后面的轻声为|4
　　去声后面的轻声为|1
　　
　　显然，轻声和四声的组合也具备上行旋律和下行旋律两大类：
　　
　　①阴轻：55、2。为下行旋律。轻声相当于仄声。
　　②阳轻：35、3。为先上后下的弯曲旋律。轻声相当于仄声。
　　③上轻：211、4。为先下后上的弯曲旋律。轻声相当于平声。
　　④去轻：51、1。为下行旋律。轻声相当于仄声。
　　
　　对于轻声的平仄归属，可以简化为：上声后面的轻声为平声，非上声后面的轻声为仄声。