我与吴继国先生以诗结缘，中介唯一方荧屏耳。在网上读吴先生之佳作和诗词点评，觉其诗作从容不迫，清朗自然；点评见解独到，不落俗套。且为人谦逊，坦然可亲，不禁心生敬意。吴先生曾被推荐为中华诗词网“关东诗阵”版主和首席版主，从此共事于网上，并通过几次诗会，得以熟识。后来，吴先生因工作繁忙，辞去版主。但仍得空来网发帖，交流不断，为繁荣网站和关东诗词做出很多努力，深可敬佩。我与吴先生诗中交往，倏忽近二年矣。网上都以兄弟相称，故我还是称以吴兄较为习惯。这次吴兄诗词选集出版，兄让我对其诗评说几句，多蒙信任。然自知学浅识薄，只能认真欣赏并学习之，不敢随意评批，恐负吴兄之厚望。

一、广泛的创作题材，打造了其诗的整体特色

      美刺兼收，雅俗共赏，不拘一格，诗人之心眼无处不在。各类题材一经进入吴兄之视角，便在笔下熠熠生辉，化为妙句佳唱，余音绕梁。吴兄有句云：“采风无处不诗章”，知其概也。其言志咏怀佳句如：“披肝沥胆，剑挥沙场；鞠躬尽瘁，魂寄金瓯。”（《沁园春 ? 瞻仰先贤》）“逐鹿驱倭，捐躯喋血，锦绣河山烈士魂。”（《沁园春 ? 凭吊英烈》）这类作品直抒爱国情怀，讴歌主旋律。其他如关注时事的“香港回归”等很难入诗的题材，到了吴兄笔下，也能写出诗的韵味。

     吴兄的讽喻诗，别具魅力，也是我最喜欢读的一类。如《纸底皮鞋》云：“细选精挑喜购来，田头漫步染尘埃。恰逢久旱淋甘露，也共农家笑口开。”真是亦庄亦谐，哀而不伤，讽从趣生，却对危害人民之卑劣行为鞭挞得入木三分。再看《鹧鸪天 ?  采风录》云：“车辆排排不用猜，检查队伍下乡来。品头论足行方步，走马观花入讲台。    真气派，是钦差。舞厅麻将笑颜开。尚方宝剑随身带，只斩痴呆不斩乖。”把检查队伍下乡和下属接待应酬过程中存在的丑恶现象揭露得淋漓尽致，具有鲜明的时代性和思想性，表现了诗人对腐败官僚的强烈愤慨。再如《浣溪沙 ?
游寺院》云：“沐浴更衣供碧桃，闻君慧眼察仙曹。可知积弊几时消？    佛祖难调人善恶，观音也虑势低高。管他贫富有香烧！”诗人从科学的角度，以风趣的笔调，教育人们破除迷信，较之平白说教，不知胜出多少倍。

     有人说过，习以为常的事物，很难出诗，所以诗人歌咏身边山水的诗较少。而吴兄却不以为然，从吴兄诗中可读到近百首咏家乡之作。如《题蝶梦山庄》云：“绕过清溪九曲汀，远听布谷近听莺。炊鱼投饵临波钓，种菜扶犁选地耕。花自香时能引蝶，林从深处好谈情。夜来醉入逍遥梦，一枕蛙声到五更。”把一个普普通通的山庄写得有声有色，多彩多姿，表现了怡然自适之怀。其他诸如咏物托情、山川风物、咏史怀古、寄赠酬答等作品也都非常新颖，各有特色，可谓百花争艳。

二、深挚的诗情世界，丰富了其诗的性情内涵

       透过一首首诗词，我们可以看到，诗人感情融于丰沃的生活土壤，把诗人的内心世界尽情地展示给读者。诗言志，歌咏情，吴兄诗词以情动人，以情取胜。通观其作，有对人生体悟抒发，有回忆留恋，有勉励情谊，颇见君子之风。如：“眼界开时天碧澈，情怀敞后路宽舒。”《和宫殿阁》
“腹阔容千岛，情深汇百川。”(《海上吟》)大处着情，能目收八极，胸罗湖海，充分表现了诗人的宽广襟怀。吴兄诗中有一部分游览诗，山水情缘，陶冶了诗人的情操。《泛舟松花江》云：“晚霞飞尽水波横，桥下归轮载客行。最喜清风明月夜，两三渔火一江情。”这首诗清新飘逸，不但有松花江之美景，更有对劳动人民的无限热爱之感情。《海上吟》云：“海路无经纬，渔家天地宽。群鸥日争暖，孤岛夜生寒。抛网搜龙府，飞舟驾玉澜。归程风转顺，帆下抱琴弹。”诗人没有停在单一的描摹大海的景物上，而是把渔人作为写作主体，寓情于景，情景交融，景中自见高格。

       诗友间的赠答，在我所见到的吴兄之诗词中，占有一定比例。这些诗大多有感有悟，非一般无病呻吟应酬之作可比。其代表为“白城吟草”系列诗词。如《沁园春 ? 忆拜访白城诗酒八仙》云：“水静天蓝，秋深气爽，独走白城。与八仙交臂，游方瀚海；三狂醉酒，下榻残更。同步登楼，侧身过市，执手牵襟火样情。辞行际、却眼中有泪，口内无声。    依依走走停停。清凉夜、谁知又几程？纵籁嘈风烈，难分联袂；月高云淡，怕看流星。翠踏荒原，花观野杏，约定年年守信诚。回首处、见霜飞短鬓，人立长亭。”两个结拍以婉曲的笔调，道出诗友间依依惜别的真挚感情。虽是小我之情，其情怀亦可见矣。情至细密真切处，吴兄更能推陈出新。如：“几只灵鹊离堤柳，数点寒鸦立板桥。”（《次韵孙湘平兼送德惠诸吟友》）将来访诗友比作离柳之鹊，而主人自比作立桥之鸦。二个形象却是一种情感，依依惜别，惺惺相惜之情溢于言表，读之令人心动。

三、高超的表现技法，展示了其诗的艺术魅力

      在诗词技术方面，经唐宋两朝的创作实践，越发精美绝伦。吴兄诗词格律严谨，声韵谐和优美。如《诗酒吟》云：“闲来邀一聚，乘兴走郊西。放眼千崖绿，迎宾百鸟啼。弃车行古道，趁步踏春泥。草盛蛇身隐，花香蝶阵低。风来推柳浪，雨过洗云霓。水浅随鱼乐，山高任路迷。呼朋留晚照，启酒命新题。六逸联珠饮，悠然卧竹溪。”这首排律尽写诗友游赏及诗酒之趣，令人赏心悦目。诗人选择了较窄的“八齐”作韵脚，韵字用得又较多，而不杂以邻韵，因难见巧，足见吴兄驾驭声韵的功夫。“风来推柳浪，雨过洗云霓”，这句曾作“云来风淡淡，雨过柳萋萋”，因不大准确，故有网友建议改成“云来风淡淡，雨过柳依依”。意思虽好，但用了邻韵，为吴兄所不采。后经推敲，写成现在这个样子，则完璧无瑕。在当前，正是声韵改革浪潮迭起之时，吴兄能坚守“诗依平水、词崇正韵”这块阵地而不失，实为难能可贵。

     吴兄诗，多不用典用事，故诗作大多淡中有味。用必熟典，善于化用，有熔铸群言之功。《沁园春? 雪日寄白城诗酒八仙》下片云：“琼花玉柳凇烟，应又是、群贤赏雪天。想谢娘风絮，痴迷若醉；王郎鹤氅，飘逸如仙。心有灵犀，身无彩翼，珍重神交一段缘。常唱和，任情随韵往，佳话连篇。”这段用了谢娘、王郎和李商隐诗三个典，用以称许诗友之才兼咏情谊，帖切自然，不生不涩，含蓄隽永，尽得驱遣典实之灵妙。

      意境是获得诗魂之径，吴兄擅为诗词造境。如《伞》这首小绝句：“任它风猎猎，何惧雨潇潇。掠去乌纱帽，刚筋不折腰！”本是一个被人写烂了的题材，吴兄却能别寻蹊径，小处落笔，大处开境，寥寥数语，准确地描会出伞的形象。而让读者看到的分明是刚直不阿，敢抗丑恶的清官形象，引起读者的强烈共鸣。再如：《见检察官垂钓戏占》云：“柳堤打坐兴悠悠，冠冕堂皇放钓钩。东海鲨鱼擒不得，小河沟里捉泥鳅。”此诗颇得吉林诗人耐寂轩主所赏，其评曰：“老百姓有句话说‘套不住山狼，跑这套家狗来了’，多么精彩的语言！将其诗化后便是‘东海鲨鱼擒不得，小河沟里捉泥鳅’，呵呵，多么精彩的诗句！”把某检查官放在小河边，钓泥鳅的环境之中，将其刻画得何其传神，讽而不怒，可谓鞭挞入骨！再看《沁园春 ? 兰头古瓦》：“荒裔崖边，呼兰河畔，远祖村陬。想牧歌飞荡，苍山叠翠；耕牛哞唤，沃土流油。草坞花丛，鸥群雁阵，撒网抛梭任放舟。这般美，问缘何迁徙，哪处淹留？    算来几度春秋。早废了、千年老渡头。看尘封泥玷，残砖寂寂；沙欺汀占，瘦水悠悠。两岸新禾，一坡弯柳，几缕炊烟起绿洲。人间换，那临风伤古，都是闲愁。”此词上片给读者设计了一个回归远古之境，令人神往。下片转写感叹，道出词之意旨，使人唏嘘，全词堪称意、境完美的结合。诗词到了这种境界，具有这般感染力，非经千锤百炼，是难以达到的。

       吴兄诗词供我学习的方面很多，心重笔轻，无法一一尽述。吴兄为学谦谨，乐于听取不同意见。在诗网上经常纠正自己诗词中的疏漏，一字不安，其绕室百回之态可想而知。故诗多温柔敦厚，工整稳健。不才受无吴兄启迪甚多，相惜相重，能与吴兄谈诗，此生之幸也。仅说浅见，愿与吴兄共勉。

                                  2007年7月东辽