一、什么是绝句的“全押韵”

绝句的“全押韵”，是指绝句从起句至末句的句尾，句句用韵；要求完全彻底，只要其韵相同，不论平、仄，均可通押。

例如：

夜静观沧海，风怀独自开。无情也无奈，归去约仍来。（《赤湾观海》）

花香和酒香，踏沙还踏浪。情人在何方？不觉天地广。（《秋夜西丽湖花间对饮》）

悔不诛胡儿，念公真晚矣。千秋感遇诗，风度谁可似！注：公墓祠内有联云：蜀道铃声此际念公真晚矣；曲江风度他年卜相孰如之。（《访曲江墓》）

四顾无所倚，若个怀忠义。雄才未可施，书剑隐于市。（《归南山》）

南边风光好，壮怀心未老。万众迎浪高，再辨人间道。（《初游金沙湾》）

生何欢也死何悲，生为谁生死为谁？多少英雄偷洒泪，一生一死永相随！（《题灵光寺生死柏》）

绝句只有四句。五、七言的绝句，有首句押韵与不押韵之别；五言以首句不押韵为正格，七言则以首句押韵为正格。绝句全押韵，就是不论绝句的正格与否，一律起句用韵，而且第三句也用韵，也就是四句全部用韵，平仄通押，一韵到底。

例如：上例《赤湾观海》，原为首句不入韵的正格五绝，但现在句句用韵，而首句韵脚用的“海”字与第三句韵脚用的“奈”字为仄声韵，二、四句押的“开”、“来”为平声韵，四者同韵，而平仄通协。《秋夜西丽湖花间对饮》及《访曲江墓》则正好相反，原本是属于首句不入韵的古体五绝，但现在前一首一、三句的“香”、“方”字为平声韵，二、四句的“浪”、“广”字属仄声韵，以及后一首一、三句的“儿”、“诗”字为平声韵，二、四句的“矣”、“似”字属仄声韵，同样是仄、平相协。

至于上例的《归南山》及《初游金沙湾》，则是首句入韵的古体五绝，只是第三句末分别用的“施”与“高”字，是平声同韵。而《题灵光寺生死柏》，是首句入韵的正格七绝，第三句末的“泪”字，是仄声同韵。

这样，便形成了全篇四句平仄（或仄、平）通押一韵的绝句，显得新鲜、独特，与众不同，大有一气呵成、音韵流转、乐感优美的效果，而且，还有助于增强记忆。

当然，绝句除了“全押韵”之外，就音乐美的方面而论，还应该考虑到句尾所用的韵，其声调、音韵、乐感等是否响亮、深远、有力，而且，对整句诗乃至整篇的用字用词在平仄、节奏、音调、声响、力度等方面都应综合加以考虑，力求诗句及诗篇音乐的完美。

二、提出绝句完全押韵的意义

为什么要提出绝句的全押韵（平仄通押，一韵到底）呢？

格律诗发展到唐代，在艺术形式上，早已臻于成熟和固定，除抝体律、绝之外，千百年来，至今都没有再进行过任何的改革、创新。而事物总是发展变化的，即使是在艺术形式上早已臻于成熟和固定的格律诗，也不应该例外，问题是我们应该找到一个突破口、一个正确的方向。

在此，提出绝句的全押韵，是对绝句的创作，在艺术形式上，尤其是用韵方面进行的新尝试与新探索。目的是为了寻找一个新的、可持续发展的方向，使绝句的艺术形式，在前人创造的基础上，在今天得以更臻完美。因此，这一方向性的突破与创新，不但有其必要性与现实可行性，而且，对其它古典诗艺形式的改革、发展，也有积极的启导与推动作用。

三、绝句完全押韵对诗歌音乐美的影响

格律诗有三美：境界美、音乐美、建筑美。

境界美主要和内容有关。随着时代、社会的发展，诗人们必定会有更新的表现和追求，这点不须多说。

至于格律诗的建筑美，不论是五言还是七言，也不论是绝句或是律诗，其字数与句式都是整齐划一、均衡对称的，在这方面，看来没有什么可加以变化发展之处，这是“格式”的固定。

而音乐美方面，除了由老杜开创，经宋人发展的抝体律、绝之外，也似乎再难有其它方面的追求。

现在，提出“绝句完全押韵”，正是希望在增强诗歌的音乐性方面，能产生一种新思维，指引出新的方向；通过群策群力，从而开创一个新局面。这种创作形式对诗歌音乐美的影响主要表现在以下几个方面：

首先，这种从绝句的押韵方面进行的改革和创新，会使绝句显得新颖、独特，在形式上另树一帜，平添新意，势必给人以不同的观感。

其次，绝句完全押韵，大有一气呵成的气势，使绝句在音乐美方面，更加悦耳、上口，乐感优美，强化了音韵的流转，使绝句的气韵更加紧凑和具有连贯性。

此外，还会在上述的音乐美之外，增强记忆效果。

四、创作实践和体会

（一）、创作实践

在上个世纪九十年代的后期，笔者在创作上，就开始进行有关的尝试与探索，发现绝句的全押韵，确实能够产生出上述的特殊效果，对诗歌的音乐美大有影响。久而久之，便形成了一种吸引力，令笔者的绝句创作，总朝着完全押韵的方向努力，并且至今不断，写出有相当一部分的作品；除前面的几首之外，以下再录部分供读者参考，有不当之处，敬请批评指正：

飞来峡与寺，传说人和事。七十二峰奇，天意并无意。（《飞来》）

豪饮惊四座，性情现真我。黄土笔墨多，何必鬼推磨。（《莲湖夜饮》）

豪饮黄海水，兴来拼一醉。意态玉山摧，抛开错与对。（《青岛与诸君豪饮海水》）

灵台需直指，向佛舍功利。得失终有时，无畏面生死。（《法门寺瞻佛指舍利》）

驾凌第一峰，群山远无梦。通途有梧桐，何愁栖灵凤。（《登天南第一峰》）

富贵兼至爱，风怀长不改。云山任往来，诗名海内外。（《贵生》）

逍遥得自在，云游遍四海。心颜共花开，福寿神仙概。（《达生》）

（二）、创作体会

绝句“全押韵”的具体运用，笔者近十年来的创作积累，体会如下：

绝句分五、七言。五绝，有押仄韵的古体拗绝，而且，在更多情况下，五绝是以仄韵的古体而见胜。相比之下，七绝则比较正规，鲜见押仄韵的古体。

这样，七绝的“全押韵”，通常就只能在七绝的正格与非正格的基础上运用。首句入韵的正格七绝，则在第三句押仄声相同的韵；而首句不入韵的偏格七绝，则在第一、三句押仄声相同的韵。所以，绝句“全押韵”，在七言的运用，有一定的受限。感觉上，七绝的“全押韵”，应该是在首句入韵的正格上运用，比在首句不入韵的偏格上运用稍为见长。

而绝句“全押韵”在五绝当中运用，因五言多有古体拗绝，则不论是押平声韵，还是押仄声韵，也不论是在正格还是在偏格上运用，都可以无拘无束，发挥得淋漓尽致。

五、关于前人的创作

翻开前人的诗集，鲜见有绝句完全押韵的例子；即使有，也多属偶合，未必有意为之，更加未能够大胆提倡“绝句完全押韵”这样的写作方法。因此，这里就暂且不再多论。

六、艺术上的束缚与追求

绝句完全押韵，无疑是在原有束缚的基础上，再增加一道绳索，可以说这是作茧自缚。然而，这对于一个在格律诗方面有一定功底和造诣的诗人来说，这并非是太难的事，只要稍加注意即可。而且，当认识到绝句的完全押韵，是绝句在艺术形式上创新发展的一个新方向，能够使绝句的形式更加完美，更能体现出音乐性，使作品的艺术感染力更上层楼的时候，是值得有志者去尝试和探索追求的。

最后，值得一提的是，既然完全押韵是一个值得尝试的新方向，则不妨先从绝句做起，在绝句创作成熟的基础上，再扩展到律诗方面。

也许，绝句因为较短，完全押韵，能够收到一气呵成，显得音韵流转，更加悦耳上口、乐感优美，气韵更加紧凑连贯的效果；而律诗较长，若平仄一韵通押到底，反而会显得单一死板，束缚过甚。律诗全押韵，能否与绝句一样，收到理想的效果，还有待进一步的试验。结果如何，另当别论。这里，毕竟是提供了一个艺术形式上值得勇者探寻的一条新途径，一个新方向。

（注：作者号太和子，因而又将首创的绝句“全押韵”称为“太和体”）