诗钟简介

诗钟的起源

说起"诗钟"，很多人都不大知道，连许多古典诗词爱好者也知之甚少。因为诗钟的兴起比较晚，流传面不广。据说，诗钟原本是清代时在福建的学塾中训练学生写对句和对偶诗联的教学方法，称为"改诗"，后来成文字游戏，即在限定的时间内，按照题目，完成七言对偶诗联的比赛方法，传入其他各省，才有诗钟之称。

诗钟得名是由于出题之后，燃烧线香计时，在细线上缀一铜钱，承以铜盘，香燃线断，钱落盘中，如钟声一响，立即收卷。这是对诗思敏捷的一种最好的考验。作得好的喝酒，作得差的喝茶。

尽管如今诗钟已经不用铜盘，也没有钟声，但是我们依然 称它做"诗钟"。它是练习写诗的寓教于乐的好方法 。

由于诗钟是一种高雅的文字游戏，文人乐于吟作。清朝末年，诗钟在许多文人雅士之间盛行。但随着传统诗词的作者人越来越少，诗钟也逐渐走向式微。

诗钟虽说是文字游戏，其实有很深的文化内涵。它运用着传统文学积累的对偶修辞、必要修辞的精美技巧，充分发掘汉语文的特色，玩花样，逞才智。可以当做写诗写联的练笔活动，也可以当作文化生活中的消闲活动，从中欣赏华族的优秀文化。

诗钟的体格

诗钟分两体：

1 分咏：
取不相干之两事或物（最好是风马牛不相及的事物），以上下句分而咏之。分咏诗钟还有一条约定俗成的规定，即"不犯题面"。

例：鸳鸯、木鱼（分咏）： 清心铎铎唯修佛 戏水依依不羡仙 〖叶少玲作〗

2 嵌字：
任举两字，分嵌于两句中。这两字嵌在指定的位置不能变，但嵌在上联或下联可以随意。

嵌字体又分为正格与别格。嵌于第一位置称为一唱，还有二唱、三唱……。一唱又有雅称"凤顶"格，二唱"燕颔（han4）"，以下称鸢（yuan1）肩、蜂腰、鹤膝、鹭胫，雁足。这七种格最常作，称为"正格"。

例：
睡星（凤顶格，一唱）： 睡汉金鳌春及第 星河银鹊夜填桥
兵雀（燕颔格，二唱）： 酒兵宵按诗坛筑 铜雀春荒霸气沉
鸭花（鸢肩格，三唱）： 养得鸭言惊客弹 拈持花笑语禅机
姑国（蜂腰格，四唱）： 新放鼠姑蜂蝶闹 小营蜗国触蛮争
苔胆（鹤膝格，五唱）： 枪染绿沉苔半卧 筝弹银甲胆初寒
楚宫（鹭胫格，六唱）： 巫峡朝云归楚梦 连昌夜月入宫词
甲啼（雁足格，七唱）： 龙腾沧海频舒甲 猿听巫山不住啼

错落嵌用几个字的称"别格"，有九格：

a 魁斗。一嵌上句首字，一嵌下句末字。
例：佛红（魁斗格）： 佛子座边莲叶碧 美人帘底枣花红

b 蝉联。一嵌上句之末，一嵌下句之首。
例：子鸡（蝉联格）： 骅骝冀北无余子 鸡犬淮南并得仙

c 鼎峙。三字，一嵌上句第四字，两嵌下句首末，称"大鼎峙"。或两嵌上句首末，一嵌
下句第四字，称"小鼎峙"。
例：大司马（鼎峙格）： 大宛职贡来天马 少昊官司有祝龙

d 鸿爪。三字嵌两句中，不相连、相对。
例：寿字香（鸿爪格）： 寿真无量人称佛 书到相思字亦香

e 双钩。以四字分嵌两句首尾。
例：太常仙蝶（双钩格）： 太液联翩池上蝶 常仪飘渺月中仙

f 五杂俎。五字任意嵌于两句中。
例：山冷微有雪（五杂俎）： 快雪看山晴有约 微波荡月冷无声

g 卷帘。一嵌上句第五，一嵌下句第四字。
例：袍到（卷帘格）： 柳汁染成袍上绿 杏花印到枕边红

h 辘轳。一嵌上句第三，一嵌下句第四字。
例：端菜（辘轳格）： 诏下端门恭己日 礼成释菜祭丁时

i 碎锦。四字以上，任嵌于两句中。
例：雪练西瓜（碎锦格）： 瓜皮雪泛西溪艇 练影江涵北固楼

诗钟的作法

（一）钟眼
"钟眼"只应用于嵌字体诗钟。在限定所嵌之字之上或下之一个字，皆曰"钟眼"。"钟眼" 多用名词。 "钟眼"贵实，以明不是随便牵扯得来。

（二）对仗

1. 字面贵工整
如地名对地名，姓名对姓名，别号对别号；不独同类拼合，还要字面上每一个字，彼此都可以相对。
例如："杨朱"对"李白"为最工，分之李可对杨，白可对朱。若"墨翟"对"杨朱"则欠工。

如以"香港"对"赵云"（地对人），"关羽"对"孔明"（姓名对别号），则更不工矣。
但此等尚属小疵，如全句能运用自然，则不宜过于拘泥。

2. 用字贵有来历

如：
两空（六唱）： 不住猿声啼两岸，但闻人语响空山

首句来自李白"两岸猿声啼不住"，次句来自王维之"空山不见人，但闻人语响"，皆有所自来，无一泛字。

3. 不可做"三脚钟"

如以"花鸟"对"大鹏"，"春风"对"雨露"。"大鹏"与"春风"只是一物，"花鸟"与"雨露"是二物。以一对二，是为"三脚钟"，不稳。

4. 不宜假借过多

字原有类，如名词、动词、形容词、副词、代名词、介词、连词、助词、叹词、应各从其类为对，尤以名词更可分为天文、时令、地理、宫室、器用、人物、禽兽、花木等。凑对之时，天文、时令、地理诸类均可通对，但总以天文对天文、时令对时令、地理对地理为工。

（三）用典
1. 宜用正典，引用野史及章回小说的故事，究属下乘
2. 不宜用偏典
3. 不宜杜撰

（四）白描

除了用典，诗钟亦贵白描，但不可过于枯淡，浅露，要有风华，有含蓄，弦外音，味外味，斯为上选。

（五）平仄

作诗联可以"一三五不论，二四六分明。"但作诗钟，一三可不论，五则必论。而第三字虽可不论，如遇一连三仄，则音节近哑，读之不能成声，亦所不取。

（六）轻重

诗钟上下两句须势均力敌，不可一句雄壮，一句纤弱；或一句广大，一句渺小。

（七）集句

诗钟上下句均用前人之诗句，称为"集句"。如能平仄谐协、对仗工整，亦膺上选。

如：易实甫与樊樊山等斗集句。题为 "女花"（二唱）。得三联如下，俱佳，座中名手，为之搁笔：

神女生涯原是梦（李商隐） 落花时节又逢君（杜甫）
青女素娥俱耐冷（李商隐） 名花倾国两相欢（李白）
商女不知亡国恨（杜牧）     落花犹似坠楼人（杜牧）

若只用前人一句，自己另作一句以对之，称为"半面妆"。则失集句之本意。

诗钟创作应遵守的法则：

1 字数确定，仅限七言，一联十四字，不容增减。
2 遵照声韵格律，平仄严谨。此有二法，严者遵守旧制，是平是仄不能易位；宽者可适当运用近体之平仄要求，允许拗救存在。
3 对仗必须工整，词性相对，句式相同。（参看下面的"诗钟病例"）
4 钟吟虽然有各自的意境和概念，但上下句在文义上要整齐划一，互相呼应。
5 运典与白描还须严格分开。无论典句空句，以情事相类为佳。

近代闽人陈海瀛先生所提的诗钟犯忌之十二式：

1 动静无别：
以动对静，不能相称。如"越职悔陈言事疏，好官笑剩买山钱"句，以"越"对"好"就不相称了。

2 虚实难称：
以虚对实，虽非大错，然未可为法。如"遂非我见承平远，亦既人怜少小孤"句，"远"字虚，"孤"字实，终觉不就不妥了。

3 畸形不整：
此为诗钟之大忌，如"去棹(zhao4)如飞移岸走，有山无数渡江来"句，"岸、山、江"为同一类字， "岸、江"相对甚好，但惜用"山"，变成畸形，故曰不整。

4 同音相犯：
虽非大病，但应尽量避免，如"星影满红将眼乱，秋声在树已心凉"句，"星、心、声"同音，应避。准此，同韵也应不得相犯。

5 字异义同：
此病不易觉察，偶然用之，在所难免。如"闲似白鸥沧海客，健如黄犊少年人"句，下联"如"字若改为"于"字即可免犯此病。

6 意同词异：
此则诗中之"合掌"，应避之。如"栖寂不教投众浊，避嚣但要赏孤芳"句。

7 左右相撞：
此病是同类项字在钟联中不对称排列。如"颇疑风露花前立，最爱湖山雪后看"句，出句已用"风露"，对句复用"雪"字，同属天文类字，故曰左右相撞。

8 子母相失：
排比有子母与非子母之分，它们应各自为对，否则就是子母相失。如"斑兽西还看早晚，崖州南望泣孤寒"句，"早晚"为子母排比字，而"孤寒"属非子母排比字，故不能相对。

9 属人属物：
一对钟吟，语气及动作不能一句属人，另一句属物。如"开遍山花春欲老，坐残墙月夜将阑"句，上联"开"字的对象是花，属物 ，下联"坐"字的对象是人，属人，故相对不妥。若改 "开"为"看"则与"坐"同属人；或改"坐"为"照"，与"开"属物，则妥。

10 联上联下：
一对钟联的句法顺序不应相左。如"微径得从新鹿迹，寒林失却旧莺声"句，出句用倒装法，对句用直叙法，句法相左，不如改上句"得从"为"留多"，则句法相同无误。

11 总称别称：
总称和别称应区分，各自为对。如"芳草送春无限碧，杜鹃劝客不如归"句，"芳草"是总称， "杜鹃"是别称或曰专称，例不得相对。

12 通用专用：
词有通用与专用之分，亦不能相对。如"人海归来空有梦，白门游后怅无诗"句，以"人海"对"白门"，则是通用名词与专用名词相对了。

初学者应注意之事项：

1 初学者可依照诗钟平仄声律之两大定式去作，待熟练之后再求变化：

（一式） 平平仄仄平平仄
                仄仄平平仄仄平

（二式） 仄仄平平平仄仄
                 平平仄仄仄平平

2 对仗词性应相同，如动词对动词，名词对名词，形容词对形容词，余者类推。

3 同义字并出对列谓之"合掌"，于诗钟中要求较严，应避之，如："惊、怕"；"如、似"； "城、郭"；"纸、钱"等等。